tag:blogger.com,1999:blog-159443632024-03-20T00:45:52.483-07:00PROYECTOS & TEXTOSGregorio Brugnoli Errázuriz
Arquitecto,UCCH. Estudios de postgrado en el Magíster en Arquitectura de la Pontificia Universidad Católica de Chile y en el programa de PhD en Arquitectura de la Architectural Association Graduate School.Unknownnoreply@blogger.comBlogger36125tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-83879050916160377832009-10-05T08:26:00.000-07:002009-10-05T08:30:01.510-07:00Presentación Libro: ALFREDO JAAR: GRITOS Y SUSURROS.Texto preparado para la presentacion del libro "ALFREDO JAAR: Gritos y Susurros" de la Periodista ELISA CARDENAS, en el marco de la Feria de Arte ChACO. Santiago, Chile.
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<br /><span style="" lang="ES"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES">Este asunto se extrema en el caso de ALFREDO JAAR: GRITOS Y SUSURROS, pues inmediatamente la pregunta queda atrapada en si hablar del interesante trabajo de Elisa Cárdenas o sobre la obra de Jaar que el libro recoge a partir de una extensa y gratamente fluida entrevista.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;">
<br /><span style="" lang="ES"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES">En mi caso, arquitecto, parece más conveniente soslayar el problema y referirse a otro asunto. Obviamente relacionado, pues es el texto quien lo detona, pero que busca escapar directamente del análisis de texto u obra y poner la mirada sobre asuntos de mi directo interés, mas relacionados con mi campo disciplinar y que innegablemente atraviesan el trabajo descrito en el libro.<span style=""> </span>Es evidente que la obra de Jaar y su materialización,<span style=""> </span>está directamente construida a partir de su formación como arquitecto. Incluso en el texto menciona, que su retorno a los estudios formales de arquitecto, que había abandonado,<span style=""> </span>se debió mayormente debido a la influencia de sus cineastas admirados, quienes declararon que eran o les hubiera gustado ser arquitectos.<span style=""> </span>Si bien se puede considerar anecdótica esta<span style=""> </span>declaración de Jaar, me permite entender que la construcción de su obra pasa por un proceso metodológico muy parecido al del proyecto de arquitectura.
<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;">
<br /><span style="" lang="ES"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES">Es aquí donde radica mi interés en la obra de Jaar,<span style=""> </span>hoy gatillado por el texto de Elisa, pues me permite establecer que los proyectos de Jaar, si bien radicados dentro de las artes visuales, son evidentemente proyectos de arquitectura, al menos en términos de su construcción lingüística. <o:p></o:p>
<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES">Mi aproximación a la obra de Jaar es bastante tardía, producto quizás de la desinformación que algún otro motivo. Curiosamente, esta aproximación más que por interés a Jaar mismo, <span style=""> </span>se produjo por interés a uno de los participantes a <span style=""> </span>JAAR SCL-2006.<span style=""> </span>Debido a la invitación de la organización de la exposición y sus eventos relacionados, me toco acompañar a Ricardo Scofidio, arquitecto neoyorkino<span style=""> </span>y parte de Diller+Scofidio, una práctica arquitectónica que desde mis días de escuela me ha sorprendido<span style=""> </span>y motivado más de una pregunta. <span style=""> </span>A la fecha han producido un trabajo que ha utilizado elementos muy similares a los de Jaar para su trabajo profesional, el cual incluye desde instalaciones en calles y museos hasta edificios propiamente tales.<span style=""> </span>Lo particular de su trabajo es que si bien arquitectos usan herramientas propias de las artes visuales para el diseño de su producción arquitectónica. Así nos encontramos con proyectos que escanean el interior de edificios, a partir de pantallas en sus fachadas, parásitos museales que reconocen y cuentan a los visitantes, obligando a repensar la condición<span style=""> </span>de contenedor y de preservador,<span style=""> </span>performances publicas, donde cuerpo y edificio parecen fusionarse, pero por sobre todo desde algunos trabajos que operan desde un entendimiento<span style=""> </span>y cuestionamiento mas propio en las artes visuales que en la concreta arquitectura.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES">De esta manera, tenemos un<span style=""> </span>artista visual produciendo<span style=""> </span>obras en el campo de las artes visuales<span style=""> </span>pero desde las herramientas de la arquitectura y por otro a unos arquitectos produciendo arquitectura pero con las herramientas propias de las artes visuales. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES"><o:p>
<br /></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES">La producción disciplinar de Jaar opera desde rigurosas aproximaciones arquitectonicas,<span style=""> </span>investigación, proyectacion, construcción<span style=""> </span>para producir un hecho, sea construido o no, que da cuenta de estas herramientas y de las cuales el texto hoy presentado esta pletórico. Al mismo tiempo, D+S, buscan la ambigüedad y sutileza de las artes visuales para plantear asuntos contingentes que el <span style=""> </span>mero hecho arquitectónico es incapaz de asumir.
<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;">
<br /><span style="" lang="ES"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES">Esto se descubre en la conjunción de dos proyectos <span style=""> </span>de D+S y Jaar respectivamente, con coincidencias quizás lejanas para algunos, pero me permiten ahondar en el argumento. DIller y Scofidio diseñaron un pabellón construido<span style=""> </span>para la exposición en Yverdon-les-Bains, Suiza, el cual simplísimamente, construye lo ambiguo e inverosímil.<span style=""> </span>A partir de utilizar agua inyectada a presión al medio ambiente, construyen un pabellón difuso y cambiante, el cual opera justamente contra la condición, al parecer, más anhelada de la cultura contemporánea, la nitidez y la híper-resolución de la imagen. El pabellón no existe sin la nube borrosa que producen los inyectores de agua, es solo estructura descargada de forma y función. Esta situación permite entender que cumpliendo con todos los elementos propios para ser arquitectura, es algo más que un contenedor con sentido, sino una reflexión concisa acerca de ciertas condiciones contemporáneas que damos como absolutas. Además, agrega el tiempo, leído como condición proyectual, como factor decisivo. Es una obra que está sometida al arbitrio de condiciones temporales, tanto en su forma como en su duración como tal.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES">El proyecto de Jaar, “The Skoghall Konsthall”, en Suecia, <span style=""> </span>una galería de arte construida en otro material inverosímil para la arquitectura occidental, el papel, y <span style=""> </span>peor aun en términos arquitectónicos, solo pensada para durar solo 24 horas después de su inauguración, para luego desaparecer bajo un incendio tan planificado como su propia construcción. <o:p></o:p> Toda la galería, desde su definición material producto directo de la empresa papelera que rige al pequeño pueblo escandinavo, hasta su condición estructural y funcional es un hecho arquitectónico, pero que tiene innegablemente asumida su temporalidad. Esta condición, la de ser destruida para alcanzar su significado y relevancia, es la que la constituye en una obra de las artes visuales y pareciera alegarla de su ser arquitectónico. Su objetivo no es operar desde la construcción espacial, sino la de alcanzar su finalidad por el evento de desaparecer.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES">En ambas obras, las condiciones temporales aparecen claramente como un argumento común, construido con métodos distintos pero con resultados similares, donde se pone en duda desde el uso, el tiempo, el material y el significado asociado a cada una de ellas, permitiendo preguntar cuál es su condición final, el ser obra de arte-cuestionadora por antonomasia- o ser obra de arquitectura –segura, eficiente y complaciente-.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES">Me permito terminar con palabras de Adolf Loos, arquitecto Vienes:<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 115%;"><span style="" lang="ES">"El hombre ama todo lo que le proporciona comodidad. Odia todo lo que le saca de la posición que ha logrado y que se ha asegurado, y odia todo lo que le molesta. Y por ello, ama la casa y odia al arte."<o:p></o:p></span></p>
<br />Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-8210900202436477442009-10-05T08:19:00.000-07:002009-10-05T08:25:53.210-07:00La Casa del Futuro o el Sueño Tecnológico DomesticoTexto publicado en Revista de Arquitectura, n#16,<span style="font-weight: bold;"> </span>"Nuevas Técnicas, Viejas Prácticas"
<br />Editada por la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile.
<br />
<br /><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CGBRUGN%7E1%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <o:officedocumentsettings> <o:relyonvml/> <o:allowpng/> </o:OfficeDocumentSettings> </xml><![endif]--><link rel="themeData" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CGBRUGN%7E1%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CGBRUGN%7E1%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:trackmoves/> <w:trackformatting/> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> 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words</span></i><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" lang="EN-US" >:<span style=""> </span></span><span style="" lang="EN-US">Arquitectura / Architecture<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="" lang="EN-US"><span style=""> </span>Futuro / Future<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="" lang="EN-US"><span style=""> </span></span><span style="" lang="ES">Tecnología</span><span style="" lang="EN-US"> / Technology<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="" lang="EN-US"><span style=""> </span></span><span style="" lang="ES">E</span><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" lang="ES" >lectrodomésticos</span><span style="" lang="ES"> / Domestic Appliances</span><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" lang="ES" ><span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i style=""><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" lang="ES" >Resumen:</span></i><span style="" lang="ES"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" lang="ES" >El artículo intenta poner en evidencia la relación entre el cambio de la casa y las modificaciones de<span style=""> </span>los artefactos que acompañan el diario vivir. Se exponen ejemplos directos sobre proyectos que pretendían poner en juego escenarios de futuros, donde la casa evolucionaba en torno a la tecnología supuestamente disponible y que cambiaria la forma de habitar. Se establece un recorrido por estos proyectos y otros, buscando establecer que si bien formalmente la casa no parece haber sido<span style=""> </span>modificada y los intentos descritos fracasaron, los electrodomésticos si han modificado ciertos aspectos y conductas del habitar y con ello también lo ha hecho la casa misma.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i style=""><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" lang="EN-US" ><o:p> </o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i style=""><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" lang="EN-US" >Abstract:<o:p></o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" lang="EN-US" >The essay intent to relate the house’s change and the domestic appliances modification of the human inhabit, describing some architectural projects trying to do it. Has been traced a line where some examples of how the house could be changed and reviewed the scenarios that examples promoted in prosecution to establish the formal relationship between the house’s modification and the domestic appliance’s development. As early conclusion is been set that formally the house did not modify its form but still certain issues of the household are deeply transformed by the domestic appliances.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" lang="EN-US" ></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBL1h2qnp1KZT2bLlx7Nn76xU5G0TVddjM9Pt3lklMpJcQPknDlBGNlYKnwHo8JYRAh74LATbCTH48phP-sc_68gQT0IKb5tZlSoStKa_c3SW4j9-gx4OiHz6prdzFk0Xgm7Q0Yg/s1600-h/sam+phone.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 256px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBL1h2qnp1KZT2bLlx7Nn76xU5G0TVddjM9Pt3lklMpJcQPknDlBGNlYKnwHo8JYRAh74LATbCTH48phP-sc_68gQT0IKb5tZlSoStKa_c3SW4j9-gx4OiHz6prdzFk0Xgm7Q0Yg/s320/sam+phone.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5389137090083248514" border="0" /></a></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CGBRUGN%7E1%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <o:officedocumentsettings> <o:relyonvml/> <o:allowpng/> </o:OfficeDocumentSettings> </xml><![endif]--><link rel="themeData" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CGBRUGN%7E1%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CGBRUGN%7E1%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:trackmoves/> <w:trackformatting/> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> 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Los nuevos diseños de tubos de Servicios Centrales están disponibles en cientos de colores para satisfacer su gusto personal. Apúrese y vaya al más cercano proveedor de productos de Servicios Centrales antes que se agoten”<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b style=""><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >[1]</span></b></span><!--[endif]--></span></span></a><o:p></o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: center; line-height: 150%;" align="center"><span style=";font-family:";" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Reyner Banham en su artículo, “A Home is not a House”, <span style=""> </span>publicado por primera vez en<span style=""> </span><i style="">Art for America</i> (1965), y acompañado de imágenes de Dallegret<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12pt;" lang="ES" >[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,<span style=""> </span>argumenta a favor de una casa que es totalmente determinada por sus servicios. Una anti-casa, en palabras de Charles Jencks, donde su absoluto funcionalismo elimina cualquier intención o pensamiento simbólico, lo cual seria la conclusión lógica de la tradición histórica arquitectónica. Banham inicia su artículo mencionando la cantidad y complejidad de tubos, cañerías, cables, artefactos, etc., que contiene la casa moderna (y por tanto, la cotidianidad moderna) permitiría que<span style=""> </span>se sostuviera a si misma sin la necesidad de otros elementos técnico-significativos. Los artefactos y sus conexiones, sin la necesidad de un envoltorio de orden arquitectónico, podría ser aquello llamado “casa” ya que este embalaje de formas y simbolismos solo sería una forma de cubrir púdicamente toda la parafernalia “tecnológica” que la compone.<span style=""> </span>En otras palabras, una casa que solo necesitaría conectarse a una matriz principal, para operar y servir a sus usuarios. Algo que hoy parece ocurrir si se analizan algunas de las condiciones que definen a la obra de arquitectura, pero evidentemente no se ha despojado de las ropas que cubren sus partes pudendas.<span style=""> </span>Tanto Banham como Dallegret se muestran a sí mismos desnudos, como la casa que proponen, en una burbuja transparente donde lo único solido es un artefacto de control ambiental, necesario –al parecer- para sortear los efectos climáticos.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">El acento de este argumento<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12pt;" lang="ES" >[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> estaba puesto en reconocer en el desarrollo y uso de la tecnológica como la condición natural a seguir por la modernidad arquitectónica en su evolución y desarrollo, y que innegablemente reponía el discurso de innovación más propio de la modernidad. La tecnología se entendía como el factor que produciría cambios sustantivos en la forma de habitar y su envolvente formal. Es evidente, a la luz de estos hechos, el entusiasmo de Banhan hacia las propuestas de tecnológicas nacidas en los sesentas, pues anunciaban claramente el abandono de la réplica moderna (llamada estilo internacional) y la construcción de un nuevo escenario para la disciplina. Es justamente, bajo este optimismo en los efectos reales de la tecnológica lo que permitió respuestas tan atractivas como las producidas por </span><i style=""><span style="" lang="ES">Archigram</span></i><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12pt;" lang="ES" >[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><i style=""><span style="" lang="ES"> </span></i><span style="" lang="ES">(UK), <i style="">Coop Himmelblau</i> y<i style=""> Haus-Rucker-Co</i> (Austria), <i style="">Utopie</i> (Francia), y otros, apoyados en este optimismo desmedido en la tecnología, sus posibles aplicaciones y efectos,<span style=""> </span>propusieron proyectos donde el desarrollo tecnológico, puesto al servicio dom<span style="color:black;">é</span>stico,<span style=""> </span>lograba producir nuevas formas para habitar y definir nuevas relaciones entre lo público y lo privado, lo interior y lo exterior. Incluso se propuso entender<span style=""> </span>a la casa como un artefacto electromecánico por sí mismo, capaz de generar su propio medio ambiente y por tanto libre de las condicionantes más comunes del encargo arquitectónico.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Con anterioridad al ensayo de Banham y a los efectos -más formales que efectivos- de la tecnología sobre ciertos discursos arquitectónicos, <span style="color:black;">Alison y Peter Smithson,<span style=""> </span>sintonizando con las tecnologías provenientes de la industria bélica reconvertida a usos civiles y sus multiples derivados, fueron capaces de producir la <i style="">House of the Future (HOF)</i><span class="MsoFootnoteReference"> <a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12pt;color:black;" lang="ES" >[5]</span></span><!--[endif]--></span></a></span>. Un modelo a escala real de un hábitat para un futuro hipotético, construido para la <i style="">Jubilee Ideal Home Exhibition</i><span style=""> </span>del periódico londinense<i style=""> Daily Mail</i> en 1957.<span style=""> </span>Esta<span style=""> </span>proponía una integración total entre casa y artefactos de uso domestico,<span style=""> </span>delineando una forma de vivienda que buscaba ser un completo aparato de vida para sus usuarios.<span style=""> </span>La <i style="">HOF</i> incluía toda posibilidad tecnológica domestica disponible a finales de los cincuenta, postulando ser más un envoltorio técnico que una casa bajo alguna carga tipológica o simbólica, como Banham postulará algún tiempo después<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12pt;color:black;" lang="ES" >[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="color:black;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="color:black;">Beatriz Colomina en su ensayo “Unbreathed Air”<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12pt;color:black;" lang="ES" >[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style=""> </span>sostiene que los arquitectos consideraban este proyecto como heredero<span style=""> </span>de la tradición del siglo XX establecida por Le Corbusier y el Pabellón L’ Esprit Noveau, insertándolo como parte de una tradición que avanzaban por el mismo camino. El proyecto enfrentaba los cambios que maquinas domesticas, el consumismo emergente y una “futura” tecnología proponían, dejándose influenciar decididamente por la estética devenida del surgimiento de nuevos materiales y tecnologías en su postulación geométrica y formal, más radicalmente de lo que había hecho –en su discurso publicitario- el Pabellón de Le Corbusier, con respecto<span style=""> </span>del uso de productos y tecnologías que pronto estarían disponibles para el consumo domestico. </span><span style="" lang="ES">La H.O.F<span style=""> </span>tiene una planta que intenta demostrar esa relación directa entre la forma y el uso tecnológico que se pretendía. De forma “orgánica” opta por formas similares a las de los interiores de los autos, en especial al Citroen DS19 que los Smithson poseían,<span style=""> </span>y a los típicos electrodomésticos de finales de los 50’s de líneas suaves y curvas a lo “streamline”. También los cortes apuntan a lo mismo, demostrar la total integración entre programa, función y forma, donde lugar a quedado desplazado a una condición ambigua e hibrida, sin definición clara a excepción de construir un cubo de aire para sus usuarios.<span style="color:black;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="color:black;">Para los Smithson, esta casa-prototipo que<span style=""> </span>se aproximaba más en su proceso de diseño a un mueble de producción industrial, proponía la completa integración tanto de los electrodomésticos como de los objetos-muebles en la estructura, convirtiéndola en un objeto mas dentro de la línea de consumo domestico. Un objeto para “usar y tirar” una vez que cumpliera su ciclo útil para sus usuarios, donde la idea misma de casa se volvía transitoria y desechable, a la manera de una maquina sobrepasada por tecnologías más recientes. </span><span style="" lang="ES"><span style=""> </span>Así, la casa se volvía un electrodoméstico en sí misma y entraba en una fase de desarrollo donde se entendía más por su condición útil que por su condición de objeto ensimismado y beatificado por las buenas costumbres proyectuales de un arquitecto. Ideas similares, pero con un menor grado de concreción fueron exploradas en esbozos posteriores como las <i style="">appliances houses</i>, <span style=""> </span>donde más que la casa misma se investigaba acerca de un modo de vida bajo los conceptos de “plugged-in”, es decir de una casa<span style=""> </span>o “pod”<span style=""> </span>que siendo enchufada a un sistema de servicios, era capaz de satisfacer las necesidades diarias de sus habitantes. Las “casas electrodomésticos” volvían a plantear la ineludible relación entre arquitectura y tecnología, entiendo a esta última no solo como sistemas más eficientes y avanzados de construcción, sino como un componente programático del proyecto mismo, como parte del sistema “diseño-producción-uso-desuso”.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES-CL">Casi al mismo tiempo, <i style="">The</i> <i style="">Monsanto House of the Future (M.H.O.F.)</i></span><span style="" lang="ES"> diseñada entre Monsanto Industries (U.S.A) y un equipo de The Massachussets Institute of Technology <span style=""> </span>(MIT) en 1957, y bajo la colaboración de Walt Disney, intenta elaborar, desarrollar y<span style=""> </span>probar el plástico como material<span style=""> </span>estructural<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12pt;" lang="ES" >[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y su uso en la arquitectura dom<span style="color:black;">é</span>stica (y asegurar un mercado a los productos de la compañía luego de reducir sus clientes militares) promovía la idea de casa como un artefacto que podía ser instalado, usado, y controlado -mediante un panel central computarizado- por sus habitantes, según sean sus cambiantes necesidades. Es evidente la conexión con el proyecto de los Smithson, pero por razones más formales que teóricas. La M.H.O.F. corresponde a una operación directamente comercial, que busca instalar los productos de un conglomerado económico dentro del mercado del habitar. La casa es un “invento” donde lo “tecnológico” vuelve a ser envuelto en un atractivo envase de venta y promovido como la forma de habitar del futuro, donde la mujer no será sometida a las tediosas tareas domesticas y podrá dedicar su tiempo a actividades más estimulantes. Así mismo, el hombre podrá disfrutar de un lugar que requiere de mínima atención y mantenimiento al estar construida de un material novedoso y en expansión hacia lo domestico: el plástico.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">La casa se compone de una planta simétrica de cuatro alas o áreas con un centro de comando al centro de ellas, a la manera de los “cokcpit” (tablero de control) de los aviones o los centros de mando de guerra<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12pt;" lang="ES" >[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Este centro de comandos proto-digital es curiosamente la cocina, donde la mujer (según la propia publicidad de Monsanto y Disney) tiene el control absoluto de toda actividad en torno a ella. Esta situación es extremadamente clarificadora sobre la condición de dominio de los aspectos eléctrico-mecánicos de la casa y de la relación programática que se establece con los aspectos más funcionales de ella. La M.H.O.F. plantea la total integración de los servicios y la casa, eliminando todo muro o división física, solo manteniendo los necesarios y pudorosos límites de las actividades más privadas. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Es relevante, frente a las condiciones de la M.H.O.F. el análisis efectuado por Ellen Lupton acerca de la pérdida de control de los arquitectos bajo los diseñadores industriales en el aspecto domestico<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12pt;" lang="ES" >[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, pues es finalmente la maquina –su expresión física- la que prima sobre las otras condiciones proyectuales y produce una influencia mayor sobre el resultado final y por tanto objetual de la casa.<span style=""> </span>Obviamente, es necesario entender el derrotero del discurso en dicho “producto” e insertarlo dentro de la tradición moderna de innovación y uso de la tecnología. La M.H.O.F. es un experimento único al ser construida e instalada en <i style="">Future Land</i> de Dineyland, el parque temático de Walt Disney. La casa se mantuvo como el icono de acceso a esta Tierra del Futuro por diez años, recibiendo miles de visitas y constituyendo un esfuerzo real de asociación entre una producción industrial, un constructor de fantasías y el esfuerzo intelectual de un centro de estudios superiores. La<span style=""> </span>M.H.O.F. constituyo un intento serio de probar nuevos estándares en la construcción, además de promover el uso de<span style=""> </span>las incipientes tecnologías computacionales para el control eficiente de los procesos domésticos. Bajo ese escenario, este proyecto esbozo la implementación de un sistema constructivo prefabricado en base a piezas moldeadas en los polímeros plásticos más recientes de Monsanto, los cuales resultaron casi indestructibles como lo comprobaron los encargados de “demoler” la casa al término de su vida útil como producto anticipatorio de una realidad ya superada luego de una década.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Ambos proyectos, H.O.F. y M.H.O.F, buscaban promover formas de vida, sean para una tipología imaginaria de usuarios o no, que sin separarse demasiado de las ideas predominantes de espacio domestico de la época, ponen un claro y fuerte acento en la inclusión de los aparatos electrodomésticos a nivel formal, que finalmente altera potentemente las condiciones espaciales de la casa y pone en escena un discurso sobre las reales modificaciones que debería sufrir la casa, como proyecto de arquitectura, al intentar asimilar consistente y coherentemente los cambios que su derredor venia incorporando.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">También es interesante poner en escena y entender el rol de la tecnología en la definición de los aspectos domésticos y de quienes la usan y como esto ha definido ciertas condiciones más allá de lo puramente formal. En<span style=""> </span>el ensayo ‘Pornotopia’ de Beatriz Preciado<a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12pt;" lang="ES" >[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> se analiza la cultura del soltero promovida<span style=""> </span>por Hugh<span style=""> </span>Hefner y su revista Playboy en los 50’s. La idea de soltero ha sido traducida a un espacio tecnológico, a un espacio que permita al habitante operar sin la necesidad de un otro.<span style=""> </span>Para el soltero de Hefner, la casa y la serie de artefactos que la componen es una máquina de cazar al otro, una manera de reducirlo y someterlo a sus intenciones y deseos sexuales. Es la tecnología puesta al servicio de los impulsos de un nuevo tipo de habitante urbano hedonista que busca satisfacer sus necesidades individuales por sobre las del grupo de pertenencia.<span style=""> </span>La casa descrita por Preciado está llena de dispositivos para el juego que presionan las relaciones al interior de la casa, alterando su sentido más profundo de hogar. La casa del soltero promueve una especie de<span style=""> </span>orden anti-domestico, o mejor dicho, una especie de interior no domestico,<span style=""> </span>pues es el nuevo reducto de operación social del soltero y donde reclama como suyo un espacio reservado para la familia, la mujer y los hijos. Así, la casa, entendida como los <span style=""> </span>artefactos que la componen y definen, establece las nuevas condiciones que impone la tecnología y redefine sus relaciones con sus habitantes.<span style=""> </span>Este usuario es el nuevo hombre-gadget, lleno de artilugios electromecánicos, define su personalidad a partir de los mismos instrumentos que usa para su caza sexual y para dominar un territorio que le ha sido arrebatado por la cotidianidad domestica de la familia. Reducto del cual ha sido excluido en su labor de proveedor-defensor de los valores de un sistema de producción económica.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Siguiendo esta línea lógica, se podría plantear que la H.O.F. de los Smithson especula sobre un usuario que entiende la casa como un campo privado donde establecer una vida intima y resguardada de la vida “publica”. Colomina la llama la casa del “unbreathed air” o de aire no respirado,<span style=""> </span>para explicar el planteamiento de esta casa que protege a sus usuarios de los inicios de un mundo hipercomunicado a través de muros sin ventanas y de un acceso que hace clara referencia a la genitalidad femenina, donde todo se ha protegido y la vida “se produce” una vez traspasado este umbral del resguardo intimo. La M.H.O.F en cambio, habla de la familia y de las posibilidades tecnológicas de incrementar la “felicidad” domestica a partir del control del espacio tanto por los materiales de construcción como del desarrollo de una planta panóptica dominada por un centro de comando, lugar indiscutido de la mujer y su rol de baluarte de la vida familar. <span style=""> </span>La M.H.O.F. es claramente una oposición a todo lo oculto, a todo lo oscuro que el puritanismo norteamericano rechaza y que el “bachelor apartment” de Hefner grita a voces. La recuperación masculina del ámbito domestico, a partir del control que el hombre hace de los artefactos tecnológicos busca restablecer este interior-exterior de la casa, resignificando las condiciones<span style=""> </span>programáticas y construyendo la indisoluble relación entre tecnología, forma,<span style=""> </span>programa y función en pos de la satisfacción sexual de su usuario, y donde cada artefacto tiene un evidente plan de seducción como argumento.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Este artículo comienza con la ironía del director británico de cine Terry Gilliam acerca de la modernidad fracasada y su expresión en una casa llena de tubos y dispositivos pero totalmente inútiles que vencen a su ocupante, Sam Lowry. Imagen que se repite anticipadamente en la película “Mon Oncle” (1958) del francés Jacques Tati, donde Monsieur Hulot, el personaje principal, trabaja en la fábrica de cañerías y tubos de su cuñado, Monsieur Alpel. Hulot también es derrotado por ellas,<span style=""> </span>debido a<span style=""> </span>su completa incapacidad de entender como operar la maquina que las fabrica. Algo sintomático en la compresión alienada de los efectos de los procesos de emancipación tecnológica que ha sufrido la vivienda y sus productores, y que debería asumir como parte de su discurso más intimo. Los ejemplos mencionados apuntan a reconocer esfuerzos incipientes en esa dirección, y a entender la recomposición entre los aspectos formales y operacionales de este mismo discurso. La casa ha sido profundamente influencia y transformada por el desarrollo y uso masivo de los artefactos electrodomésticos. Aun cuando estas modificaciones no han cambiado –al parecer- la forma de la casa en sí misma, pero no se puede negar que elementos sustanciales de su programa (baño, cocina, lavadero, por ejemplo) y de los objetos tecnológicos que lo acompañan -los electrodomésticos- han modificado la casa a través de sus propias modificaciones y mejoras. El manejo del agua, los circuitos eléctricos, los <i style="">ductos</i> de ventilación y los procesos de eliminación de la basura han sido verdaderos modificadores del espacio domestico y han producido estos ejemplos arquitectónicos de las <i style="">Houses of the Future</i>, aun a pesar de sus autores y críticos.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style=""><span lang="ES" style="font-size:11pt;"><o:p> </o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style=""><span style="font-size:10pt;">The mirrored surface of a toaster “Toasmaster” promises a lifetime of blissful breakfast to the young bride and her husband. Domestic appliances have been considered ideal bridal gift since the 1930’s, as period when middle-class women could no longer assumed they would be able to hire servants. Household machines, no longer hidden away in services areas, became part of the public decor of the home.<o:p></o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: right;" align="right"><span lang="ES" style="font-size:10pt;">Ellen Lupton, Mechanical Brides<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: right;" align="right"><span lang="ES" style="font-size:10pt;"><o:p> </o:p></span></p> <div style=""><!--[if !supportFootnotes]--> <hr align="left" size="1" width="33%"> <!--[endif]--> <div style="" id="ftn1"> <p class="MsoFooter"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:10pt;"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10pt;" >[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size:10pt;"> <span lang="ES">GILLIAM, Terry. Texto parte del guion de la película “Brazil” 1985.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn2"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10pt;" >[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style=""> <span lang="EN-US">SPARKE, P. (Ed.) <i style="">Reyner Banham, Design by Choice</i>, London Academy Editions, 1981.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style="" lang="EN-US"><o:p> </o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn3"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10pt;" >[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="" lang="ES"><span style=""> </span>Como en muchos otros del mismo autor. Cfr: BANHAM, Reyner, “The Great Gizmo” en SPARKE, P. (Ed.) Op Cit. 1981.<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn4"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref4" name="_ftn4" title=""></a><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10pt;" >[4]</span></span><!--[endif]--></span></span><span style="" lang="ES">Originalmente, Archigram solo era el nombre de la publicación fundada por Peter Cook, David Greene y Michael Webb (quienes invitaron a<span style=""> </span>Ron Herron, Warren Chlak y Dennis Crompton a unirse a ella), hasta que el propio Reyner Banham empezó a referirse a los arquitectos colaboradores en ella como el <i style="">Grupo Archigram</i>. <span style=""> </span>Interesante notar como una publicación se transforma en una praxis tan radical como los contenidos de la publicación. </span><span style="" lang="EN-US">Cfr: COOK, Peter et al., <i style="">A Guide to Archigram 1961-1974</i>, Academy Editions, London 1994, pp.6-10.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style="" lang="EN-US"><o:p> </o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn5"> <p class="MsoEndnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref5" name="_ftn5" title=""></a><span style="" lang="EN-US"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoEndnoteText"><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10pt;" >[5]</span></span><!--[endif]--></span></span><span style="" lang="ES"> Para una compresiva revisión del tema, Cfr: </span><a href="http://10.0.0.5/uhtbin/cgisirsi.exe/5cnK6r2Vqb/39800007/18/X100/XAUTHOR/HEUVEL,+Dirk+van+den"><span style="" lang="ES">HEUVEL, Dirk van den</span></a><span style="" lang="ES"> (Ed.) </span><a href="http://10.0.0.5/uhtbin/cgisirsi.exe/5cnK6r2Vqb/39800007/18/X245/XTITLE/Alison+and+Peter+Smithson+:+from+the+House+of+the+Future+to+a+house+of+today+%5e2F"><i style=""><span style="">Alison and Peter Smithson: from the House of the Future to a house of today</span></i><span style="">.</span></a><span style=""> </span><span style="" lang="ES">010 Publishers, Rótterdam, 2004</span><span style="" lang="ES"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn6"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10pt;" >[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style=""> <span lang="ES">Banham critico a los Smithson por no continuar con la línea de pensamiento que esta casa proponía, transformándola en un<span style=""> </span>ejemplo único y paradigmático dentro de la Obra de los Smithson. Esta crítica produjo, en cierta medida, el alejamiento de los Smithson del autor<span style=""> </span>británico, que tan decididamente había apoyado su trabajo.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn7"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10pt;" >[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="" lang="EN-US"> COLOMINA, Beatriz. “Unbreathed Air 1956” in HUEVEL, Dirk van den. Op. Cit. 2004<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style="" lang="EN-US"><o:p> </o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn8"> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref8" name="_ftn8" title=""></a><o:p> </o:p></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10pt;" >[8]</span></span><!--[endif]--></span></span> Cfr: PHILLIPS, Stephen. “Plastic”, in COLOMINA, Beatriz et all (Ed.). <span style="" lang="EN-US">Op. Cit. 2004, pp. 91-123<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="" lang="EN-US"><o:p> </o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn9"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10pt;" >[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style=""> <span lang="ES">Famoso es el “cockpit” de control de escenarios de conflictos<span style=""> </span>nucleares que Stanley Kubrick recrea para su película “Doctor Strangelove” (1964), donde toda acción es representada en numerosas luces y botones que denotan<span style=""> </span>las situaciones actuales y futuras del conflicto en ciernes. También aparece claramente representado en la película<span style=""> </span>“the End of the Violence” (1997) de Win Wenders.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn10"> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12pt;" >[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style=""> </span><span lang="ES" style="font-size:10pt;">LUPTON, E. A.-M., J. (1992). </span><i style=""><span style="font-size:10pt;">The Bathroom, the Kitchen and the Aesthetics of Waste (A Process of Elimination</span></i><u><span style="font-size:10pt;">)</span></u><span style="font-size:10pt;">, Princeton Architectural Press, New York 1992.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><o:p> </o:p></p> </div> <div style="" id="ftn11"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10pt;" >[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Beatriz Preciado.<i style=""> </i>“Pornotopia”,<span style=""> </span>in Colomina, Brenan y Kim<i style="">: Cold War, Hothouse</i>s. Princeton Architectural Press, NY, <span style=""> </span>2004<b style=""><span style="" lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></p> </div> </div>
<br /><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" lang="EN-US" ><o:p></o:p></span><p></p>
<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-74416601329804767282009-10-05T08:08:00.000-07:002009-10-05T08:18:59.870-07:00Aproximaciones al Proyecto: experiencia CORMA<strong>Texto Publicado en:
<br />
<br />PROPAGACIONES: nuevos escenarios y campos de investigación tecnológica
<br /></strong><em>editado por (Cpt) Criptonita, es una convocatoria transversal, multidisciplinar e internacional, que busca plasmar las diversas percepciones al respecto.
<br />La publicación fue realizada gracias al aporte del Fondo de Desarrollo Institucional FDI del MINEDUC.</em>
<br />
<br /><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CGBRUGN%7E1%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><o:smarttagtype namespaceuri="urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" name="State"></o:smarttagtype><o:smarttagtype namespaceuri="urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" name="place"></o:smarttagtype><o:smarttagtype namespaceuri="urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" name="PlaceType"></o:smarttagtype><o:smarttagtype namespaceuri="urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" name="PlaceName"></o:smarttagtype><o:smarttagtype namespaceuri="urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" name="PersonName"></o:smarttagtype><link rel="themeData" 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style=";font-family:";font-size:9pt;color:black;" lang="ES" ><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:9pt;color:black;" lang="ES" >[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style=";font-family:";font-size:9pt;color:black;" lang="ES" >,<span style=""> </span>creado por el equipo docente y los estudiantes y cuenta con aportes de Tom</span><span style=";font-family:";font-size:10pt;color:black;" lang="ES" >á</span><span style=";font-family:";font-size:9pt;color:black;" lang="ES" >s Folch Aedo y Francisco Pérez Ravanal.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqCF1NLXF4Tsd27KzGxq0AT1R6FnIzEm1U610cZFfAnpIfzYUjthPcHaMj1t8FEWLpmDbeLY4zSJ4d1_rrcu-bMkdfrLaw3VAbgT68WrxpK_LUFeXn5Spz68AbQVd7Xb9P_oetJQ/s1600-h/variaciones+angulos.jpg"><img style="margin: 0pt 10px 10px 0pt; float: left; cursor: pointer; width: 320px; height: 160px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqCF1NLXF4Tsd27KzGxq0AT1R6FnIzEm1U610cZFfAnpIfzYUjthPcHaMj1t8FEWLpmDbeLY4zSJ4d1_rrcu-bMkdfrLaw3VAbgT68WrxpK_LUFeXn5Spz68AbQVd7Xb9P_oetJQ/s320/variaciones+angulos.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5389135014973621298" border="0" /></a>
<br /><span style=";font-family:";font-size:9pt;color:black;" lang="ES" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: right;" align="right"><span style=";font-family:";font-size:8pt;color:black;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: right;" align="right"><span style=";font-family:";font-size:8pt;color:black;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style=""><span lang="EN-US" style="font-size:11pt;">Objects of everyday life involved more radical transformations of space than the most extreme architectural proposals. Indeed, the most radical architects were those who were able to understand and respond to these cultural and technological shifts.<o:p></o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: right;" align="right"><span lang="EN-US" style="font-size:10pt;">Beatriz Colomina, Cold War Hothouses</span><a style="" href="http://www.blogger.com/post-edit.do#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-size:10pt;"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-size:10pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-size:10pt;"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;color:black;" lang="EN-US" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Actualmente la disciplina arquitectónica está atravesada por condicionantes que si bien han sido tópicos recurrentes desde <st1:personname productid="la Modernidad" st="on">la Modernidad</st1:personname> en adelante, hoy parecen tomar una relevancia fundamental en la formulación del proyecto de arquitectura y en su enseñanza.<span style=""> </span>Las actuales circunstancias de ideación y producción disciplinar se encuentran en un momento de transición hacia formas operatorias que permiten expandir y especular<span style=""> </span>tanto respecto a la significación de estas como<span style=""> </span>a la generación de las formas que la definen. El proyecto de arquitectura y su resolución final,<span style=""> </span>entendido como<span style=""> </span>obra construida o<span style=""> </span>producto de investigación teórica, está operando como una resultante de dos elementos concurrentes a su definición; <i style="">la interfaz de ideación</i><span style=""> </span>que apunta<span style=""> </span>a la matriz generativa del proyecto y su conceptualización para reaccionar a contextos complejos e interdisciplinarios y, <i style=""><span style=""> </span>la producción del resultado</i>, referida a la creciente ausencia de una respuesta tipológica estándar y los atisbos de una disolución de las formas de producción formales del proyecto.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >El trabajo académico de los talleres de arquitectura, que al parecer no produce edificios,<span style=""> </span>sino que los proyecta,<span style=""> </span>se enfrenta a re-entender el problema de la ideación desde la construcción de escenarios de posibilidades. Esto constituye una característica surgida de los sistemas de ordenanzas regulatorias (como contexto operacional de cualquier proyecto) y<span style=""> </span>de producción industrial (como posibilidad de materialización),<span style=""> </span>que claramente separa la operación proyectual de la acción propiamente constructiva-productiva.<span style=""> </span>Esta separación es clave para entender<span style=""> </span>la construcción de una idea proyecto<span style=""> </span>a partir de especular o crear escenarios sobre los factores que actúan en la generación del mismo. La respuesta a dicha situación no ha sido asumida como un entendimiento del proceso de “proyectar” como una tarea productiva de conocimiento sino de formas especificas que respondan a características específicas. <span style=""> </span>La capacidad de entender el taller como lugar de investigación y por ello, de establecer parámetros que permitan resolver cualquiera de las especificidades del proyecto de arquitectura, se ha transado en post de la eficiencia de un resultado. En la aproximación planteada al interior del Taller de Investigación y Concursos <span style="color:black;">de la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Paisaje de la Universidad Central de Chile</span>, se deja de asumir al proyecto <span style=""> </span>como una condición objetual finita y ensimismada, para plantearlo como un proceso investigativo abierto, cuya finalidad es avanzar sobre una pregunta y de la cual se ignora su respuesta concreta e incluso<span style=""> </span>desconociendo si se logrará<span style=""> </span>responderla o satisfacerla cabalmente.<span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></p><p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></p><p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Dentro de este contexto,<span style=""> </span>se ha situado el carácter “especulativo” del taller de diseño arquitectónico<span style=""> </span>y, que sin mayores pretensiones, ha definido a la experimentación como una forma de generar conocimiento a través del “modo de hacer”, por medio de recurrir a una metodología especifica.<span style=""> </span>El taller se ha aproximado al proyecto de arquitectura, buscando instalarlo como una construcción especulativa que, a partir de situar el problema del proyecto en preguntar sobre las posibilidades o capacidades de configuración conceptual y formal,<span style=""> </span>estudia cómo reacciona a su contexto de norma(s) y sistemas(es) de materialización específica. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><i><span style="font-size:11pt;">The areas of research include a study of material properties, historical precedents, the interface between geometry and materials, the problem of connections and material junctures, and a sample site analysis.<a name="_ftnref1"></a><a style="" href="http://www.blogger.com/post-edit.do#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span style=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b style=""><span style="font-size:11pt;">[3]</span></b></span><!--[endif]--></span></span></span></a></span></i><span style=""></span><a href="http://www2.blogger.com/post-edit.g?blogID=24988517&postID=940688441014065885#_ftn1"></a><span style=""></span><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="EN-US" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="EN-US" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Ciertamente, se entiende que hay tópicos<span style=""> </span>y<span style=""> </span>áreas materia de estudio; como las asociadas tanto a las formas producidas por la normativa y<span style=""> </span>las propiedades formales, como<span style=""> </span>a la relación entre norma, material y geometría y sus principios constructivos, que<span style=""> </span>permiten investigar nuevas posibilidades de ideación y producción que aborden la construcción de un proyecto singular y específico reactivo a las condicionantes de su generación.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >La “espacialización” de estas condicionantes requiere de aplicar una o varias “técnicas” o modelos especulativos, y siendo el objetivo del taller obtener cierto conocimiento, se basa mayormente en el uso y manejo de<span style=""> </span>herramientas especificas. Así, el proyecto de arquitectura está asociado al manejo de aquellas con las que se dispone para su generación y/o producción.<span style=""> </span>En este “modo de hacer”, las posibilidades de la tecnología<span style=""> </span>de diseño asistido por computador y su capacidad de modelar escenarios múltiples,<span style=""> </span>forman parte sustantiva de la investigación. Entregando nuevas posibilidades de aproximación al proyecto desarrollado y<span style=""> </span>asumiendo desde el comienzo, que no se está operando bajo nuevos sistemas de representación sino de “diseño-producción”<span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";" > <a style="" href="http://www.blogger.com/post-edit.do#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >[4]</span></span><!--[endif]--></span></a></span></span>.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >
<br /></span></p><p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Desde <span style="color:black;">las premisas anteriores</span>, <span style="color:black;">El taller de Investigacion y Concursos, dirigido por Gregorio Brugnoli (versiones 2006, 2007), Roberto Stanke (versión 2006) y Tomas Folch (versión 2007) ha tomado el encargo del <i style="">Concurso en Madera CORMA CTT para Estudiantes de Arquitectura</i><a style="" href="http://www.blogger.com/post-edit.do#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";" ><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:11pt;color:black;" lang="ES" >[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>, como una aproximación inicial a la investigación “en diseño”, <span style=""> </span>bajo el argumento que todo proyecto de arquitectura puede ser sistematizado en los mismos términos de una investigación conceptual.<span style=""> </span>Así, el encargo ha abordado </span>el trabajo más propio del taller, la construcción teórico-formal del proyecto, desde <i style="">la<b style=""> </b>Identificación del estado de la situación</i>, la <i style="">Descripción de un problema de interé</i>s, la <i style="">Formulación de una posible pregunta atingente al encargo</i> y la <i style="">Elaboración de una respuesta coherente</i> traducida como proyecto.<span style=""> </span>De esta manera, la investigación queda definida por uno o varios escenarios detonantes propios del encargo, los cuales surgen, para el caso de CORMA, por preguntar directamente sobre el material o sistema, el programa y el lugar, indagando acerca de sus capacidades para permitir esta posible especulación de orden teórico-formal. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Buscando establecer un argumento que de cuenta de las afirmaciones precedentes y<span style=""> </span>que proponga una línea de trabajo bajo ese mismo constructo, el encargo<span style=""> </span>se aborda desde el entendido que generar un proyecto en madera -como el Concurso CORMA propone- <span style=""> </span>no solo esboza un tipo de diseño específico de proyecto, sino que permite indagar, en primera instancia, en el material asignado como “materia de proyecto” y en sus posibilidades subyacentes. Más aun, admite pensar a la madera como un elemento de producción estándar<span style=""> </span>capaz de generar un resultado no-estándar. Accediendo a entenderlo más allá de su capacidad <span style=""> </span>como material para un sistema constructivo eficiente,<span style=""> </span>permitiendo y forzando sus posibilidades tanto en su manipulación formal como constructiva.
<br /></span></p><p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >
<br /></span></p> <p class="MsoNormal" style=""><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Entonces cabe plantear:<o:p></o:p></span><i style=""><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >¿Cómo se investiga acerca de la madera?
<br /></span></i></p><p class="MsoNormal" style="">
<br /><i style=""><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p></o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style=""><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Usualmente se aborda a la madera como un material de construcción y no como “materia”, es decir, como un elemento que tiene asociado una forma aceptada de operar, y por ende de construirse. El taller plantea entender la madera como materia; es decir, una organización con propiedades especificas, y para ello se propone hablar de piezas, ensamblajes, complejidad, economía, perfección y tolerancia -entre algunos términos- como procedimientos tradicionales de construcción, <span style=""> </span>pero iniciando la búsqueda de un(os) componente(s) generativo(s), donde la formalización queda relegada o suspendida momentáneamente de la investigación para otorgar relevancia al sistema operativo-constructivo, el cual se entiende, en el proyecto, como una determinada aplicación tanto programática como material.<span style=""> </span>Donde </span><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES-MX" >la necesaria indagación en torno al programa y el lugar, se concibe como el desarrollo de un sistema constructivo original e innovador que permita ser aplicado tanto al programa (programado) y al lugar (contextualizado) del encargo, como a otras posibles situaciones sin perder su propia coherencia y lógica interna.</span><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES-MX" > </span><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ></span></p><p class="MsoNormal" style=""><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >
<br /></span></p> <p class="MsoNormal" style=""><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Este argumento deduce una nueva pregunta de investigación:<o:p></o:p></span><i style=""><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" > ¿Cómo se investiga acerca del los sistemas constructivos de la madera?</span></i></p><p class="MsoNormal" style="">
<br /><i style=""><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ></span></i><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Así, se podría </span><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES-MX" >esbozar una hipótesis de trabajo</span><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES-MX" > que intenta demostrar -a través de una investigación proyectual asociada a la madera- la factibilidad de entender un(os) sistema(s) constructivo(s) asociados a ella desde las conductas asociadas a otros materiales y/o<span style=""> </span>aproximaciones disciplinares.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >En el caso tratado (versión 2007), una Caleta de Pescadores para el Parque Nacional Pan de Azúcar, Región de Atacama, es la excusa para provocar la indagación sobre la materia asignada y la formulación de posibilidades <span style=""> </span>de un sistema constructivo basado en el estudio de esta y en sus comportamientos, estructurales y formales.<span style=""> </span><o:p></o:p> De esta manera, el problema encargado por CORMA se transforma en una investigación que tiene tres condicionantes básicas para el trabajo teórico-práctico del taller: <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><i style=""><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Sistema, Programa y Lugar</span></i><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><i style=""><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Sistema<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >El sistema constructivo se diseña bajos las premisas de <span style=""> </span>“genérico y adaptable”, operando bajo lógicas claras de asociación entre sus partes. Permitiendo organizar variaciones y crecimientos controlados de acuerdo a los procedimientos constructivos y las necesidades cambiantes del programa. El sistema elegido debe plantear una aproximación a reconocer, describir e instalar un comportamiento específico de trabajo de la materia, generando una secuencia de elementos asociados bajo un tipo de regla operatoria.
<br /></span></p><p class="MsoNormal">
<br /><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Programa<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >La definición de programa a utilizar busca establecerse desde la definición de estructuras de usos que interpreten tanto al tema del concurso <span style=""> </span>como lograr establecer relaciones entre éste con el paisaje donde vamos a trabajar y,<span style=""> </span>las posibilidades que, hipotéticamente, la madera podría entregar a este tipo de programas. El programa busca reconocer las pre-existencias y responder a los requerimientos básicos de una caleta en términos genéricos, desde<span style=""> </span>la descripción y diagramación de las condiciones programáticas existentes en el lugar. Frente a estos requerimientos, <span style=""> </span>el sistema debe responder en su capacidad de adaptabilidad y ser variable, pues operar en distintas condiciones programáticas con distintas espacialidades y requerimientos. <i style=""><o:p></o:p></i></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Lugar<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><i style=""><span lang="ES" style="font-size:11pt;">Se refiere a un “rastreo” de todos los antecedentes del lugar, entendiendo esta etapa desde dos entradas iniciales. La primera asociada a los aspectos y características sociales, culturales, económicas, políticas, naturales, geográficas, climáticas, topográficas entre otros, del lugar a trabajar. La segunda está enfocada en describir lugares que presenten similitudes en algunas condicionantes de las estudiadas, no para asumir algún tipo de respuesta predeterminada, sino para precisar que entenderá <span style=""> </span>el taller como “lugar”<a style="" href="http://www.blogger.com/post-edit.do#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b style=""><span lang="ES" style="font-size:11pt;">[6]</span></b></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal"><i style=""><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >El lugar asignado se entiende como un problema de paisaje, donde el sistema debe operar y reconocer la construcción de este, en términos de establecerse en el territorio, configurándolo y cualificándolo. Una de muchas características a considerar es el radical aumento de población en épocas estivales, la cual aumenta de 12 personas, que viven y trabajan en la caleta, a 15.000 personas-turistas que llegan entre enero y marzo. <span style=""> </span>Aquí la adaptabilidad del sistema actúa como clave proyectual al tener que reconocer este dramático cambio.
<br /></span></p><p class="MsoNormal">
<br /><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" ><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >Al hablar de adaptabilidad se consideran desde la materia, su comportamiento, su especificidad formal y <span style=""> </span>el montaje y sus respectivas reglas. El sistema debe permitir el crecimiento sin perder su lógica de configuración. También el sistema a plantear debe considerar las características de sus habitantes, dentro de la ecuación lugar, e intentar ser compatible. El lugar carece de una mano de obra especializada y se espera que el sistema de cuenta de ello, desde un procedimiento de piezas y de montaje simple y claro. <span style=""> </span>Al haber trazas preexistentes, producto tanto de usos históricos como actuales, <span style=""> </span>entran en las posibilidades del sistema y su ecuación resolutiva, y<span style=""> </span>la solución planteada debe ir desde lo genérico y adaptable hasta una aplicación específica, donde el sistema no cambia, sino que se alteran los procedimientos de montaje dadas nuevos o cambiantes requerimientos programáticos y de lugar.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style=";font-family:";font-size:11pt;color:black;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style=";font-family:";font-size:11pt;color:black;" lang="ES" >Finalmente, la conjunción de estos tres factores debe producir una respuesta arquitectónica que, desde un sistema genérico y adaptable, de cuenta de un<span style=""> </span>programa y un lugar, configurándolo y cualificándolo en los términos que la propia lógica investigativa ha establecido. La satisfacción de la hipótesis, es decir, de la elaboración de una respuesta adecuada o –proyecto- esta mediada más por el proceso productivo de la forma arquitectónica o sistema de acción proyectual, que por la corroboración veraz de los resultados obtenidos. </span><span style=";font-family:";font-size:11pt;" lang="ES" >El objetivo último del taller ha sido producir una aproximación metodológica, <span style="color:black;">que pretende acercarse y resolver el proyecto de arquitectura desde la perspectiva de un ejercicio con variables controladas y definidas</span><span style=""> </span>por el hecho proyectual y su encargo,<span style=""> </span>que brinde una herramienta eficaz de trabajo, estimulando el desarrollo y capacidad de investigación autónoma, de enfrentamiento y resolución de problemas complejos desde una perspectiva no estándar<span style="color:black;">.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style=";font-family:";font-size:9pt;color:black;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></p> <div style=""><!--[if !supportFootnotes]-->
<br /> <hr align="left" size="1" width="33%"> <!--[endif]--> <div style="" id="ftn1"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-edit.do#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size:10pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US"> http://www.tallerconcurso.blogspot.com/</span></p> </div> <div style="" id="ftn2"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-edit.do#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size:10pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US"> COLOMINA, Beatriz; BRENNAN, Annemarie; KIM, Jeannie (Ed). <i style="">Cold War Hothouses. Inventing Postwar Culture, from Cockpit to playboy</i>. <st1:place st="on"><st1:placename st="on">Princeton</st1:placename> <st1:placetype st="on">University</st1:placetype></st1:place> Press, <st1:state st="on"><st1:place st="on">New York</st1:place></st1:state>, 2004.</span></p> </div> <div style="" id="ftn3"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-edit.do#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size:10pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="" lang="ES"> TEHRANI, Nader. “Edge” En: “<i>Inmaterial/Ultramaterial. </i></span><i><span lang="EN-US">Architecture, Design and Materials</span></i><span lang="EN-US">” Editado por Mori, Toshiko, Harvard Design School y Editorial George Braziller. New York, 2002. Pág. 1.</span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span lang="EN-US"><o:p> </o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn4"> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-edit.do#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-size:10pt;"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-size:10pt;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size:10pt;"> “If the use of the computer is confined exclusively to operations of design, another system of representation will always intervene between the image and the reality… If, however, the specific capacities for computer fabrication are integrated into the process of design itself, new possibilities are opened up. The properties of the material become part of the design process. A complex surface can be proposed, and material constraints-the maximum size of the individual panels, for example, or their capacity to bend or twist--can be entered as working variables.”<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span lang="EN-US">Cfr, ALLEN, Stan. “<i style="">Practice, Architecture, Technique and Representation</i>” Critical voices in Art, Theory, and Culture. </span><span style="" lang="ES">Editado por Ostrow, Saul. Routledge, Taylor&Francis Group. Londres, Nueva York, 2003. Pág. 153.<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn5"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-edit.do#_ftnref5" name="_ftn5" title=""></a><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size:10pt;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span><span style="" lang="ES"> Ver Concurso CORMA para Estudiantes de Arquitectura.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style="" lang="ES"><span style=""> </span></span><span lang="EN-US"><a href="http://www.corma.cl/portal/index.html"><span style="" lang="ES">http://www.corma.cl/portal/index.html</span></a></span><span style="" lang="ES">; </span><span lang="EN-US"><a href="http://www.cttmadera.cl/category/concurso/"><span style="" lang="ES">http://www.cttmadera.cl/category/concurso/</span></a></span><span style="" lang="ES"> <o:p></o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn6"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www.blogger.com/post-edit.do#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size:10pt;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="" lang="ES"> FOLCH, Tom<span style="color:black;">á</span>s; BRUGNOLI, Gregorio. http://tallerconcurso.blogspot.com/2007_03_01_archive.html<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> </div> </div>
<br />
<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-53793327516239850452008-03-27T21:23:00.000-07:002008-03-28T11:01:36.176-07:00Proyecto Nueva Biblioteca de Til-Til, RM, SCL<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQG1wK4Td2rRQHHvzlSwPaam6JT7S76BMcyckR78XtD1nGFyae8Woea0M49PtREJdQpAMNjOZarqUJDSwqiKLbwueVl108OrK5JmQazeb1zQmTYt2-0h3t9F4PXqZ5tZucbKKMaA/s1600-h/acceso+black.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 325px; height: 157px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQG1wK4Td2rRQHHvzlSwPaam6JT7S76BMcyckR78XtD1nGFyae8Woea0M49PtREJdQpAMNjOZarqUJDSwqiKLbwueVl108OrK5JmQazeb1zQmTYt2-0h3t9F4PXqZ5tZucbKKMaA/s320/acceso+black.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5182644319684944962" border="0" /></a><br /><span style=";font-family:Century Gothic;font-size:85%;" >proyecto realizado por </span><span style=";font-family:Century Gothic;font-size:85%;" >BRUGNOLI ASOCIADOS (d</span><span style=";font-family:Century Gothic;font-size:85%;" >iego brugnoli / gregorio brugnoli / pablo brugnoli / kathryn gillmore) con la colaboracion de Hernan Diaz,Disenador Industrial; Hector Altamirano, Bio-Climatica. gb@brugnoliasociados.com<br /><br /></span><div style="text-align: left;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFVUKltTKSD7qZo3RFFaTrRh5nCQ5o_eMeA1BxW0wQid-yRmagubMl8ljxAzAQ6YU86NScZwfzoDkJVJqF-UYV4H7EL_NCcFcvNwAg-cpKcXw0aDmEQX_zu8hKDYJ0U_vvCa539g/s1600-h/OKvista+2+copia2.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFVUKltTKSD7qZo3RFFaTrRh5nCQ5o_eMeA1BxW0wQid-yRmagubMl8ljxAzAQ6YU86NScZwfzoDkJVJqF-UYV4H7EL_NCcFcvNwAg-cpKcXw0aDmEQX_zu8hKDYJ0U_vvCa539g/s320/OKvista+2+copia2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5182853218304287922" border="0" /></a><br /></div><span style=";font-family:Century Gothic;font-size:85%;" >planta nivel plaza +/- 0.0</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRJKDpLMUhWMW1m7lJX9zxcbZRPXGijQEjUDdnw6IlTvnz0jTu-SQ-ZPtsYZAqwtMEvgePVR_C1BYXeyJ1LpRjGfDVPIocYNYDeAqcdXRqTL9YfQ8E_WdMVyWFBOkRXFS9NYprQg/s1600-h/P1.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRJKDpLMUhWMW1m7lJX9zxcbZRPXGijQEjUDdnw6IlTvnz0jTu-SQ-ZPtsYZAqwtMEvgePVR_C1BYXeyJ1LpRjGfDVPIocYNYDeAqcdXRqTL9YfQ8E_WdMVyWFBOkRXFS9NYprQg/s320/P1.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5182646926730093730" border="0" /></a><span style=";font-family:Century Gothic;font-size:85%;" >planta segundo piso + 4.5</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0GPludPIQq82eYFgjEe2IGZ23RAj-Rifz-u-TPKTzXLkrB-tQdZLECj4w6n-Tk07ytJebM-Mp4QfqAAx3Jm4SJxM4U90A3gKn_8QurmlXI7fOxWUKAS-qvnGO-VwvL6W4Fa2mOw/s1600-h/P2.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0GPludPIQq82eYFgjEe2IGZ23RAj-Rifz-u-TPKTzXLkrB-tQdZLECj4w6n-Tk07ytJebM-Mp4QfqAAx3Jm4SJxM4U90A3gKn_8QurmlXI7fOxWUKAS-qvnGO-VwvL6W4Fa2mOw/s320/P2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5182646909550224530" border="0" /></a><span style=";font-family:Century Gothic;font-size:85%;" >planta nivel cubiertas + 7.5</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaP9iXTHU3YXBnwRJBK-cqgnAU0X5o_2OGC66vMORGvSS3moDPwbAbRZpZ0q5yXbDPuaKM3n7UtlJsAyd7jmEp4qJNTeya9Qc85qsisl6d5gRz7oYqoiPiyyV0hCCUvcioTcV2yA/s1600-h/PC.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaP9iXTHU3YXBnwRJBK-cqgnAU0X5o_2OGC66vMORGvSS3moDPwbAbRZpZ0q5yXbDPuaKM3n7UtlJsAyd7jmEp4qJNTeya9Qc85qsisl6d5gRz7oYqoiPiyyV0hCCUvcioTcV2yA/s320/PC.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5182646896665322626" border="0" /></a>Unknownnoreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-79228454835321992832007-07-14T10:20:00.000-07:002007-07-18T17:32:46.476-07:00London Tube (Warren Street, 2007) & Terry Gilliam's Brazil (1985)<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV4X4p2pEKhulPEi4O_TId1Yp5_zWhXWvtLClhmqnrje1VPwDb_LIih14-8yVTEBpcHknBJ92Ysnz1IUbQpywuZnDBUC5jVMM6LFo4ti9WQJT7_VwSMnJNmqYcp5CJEM6ZbOQrgQ/s1600-h/london+tube.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 276px; height: 365px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV4X4p2pEKhulPEi4O_TId1Yp5_zWhXWvtLClhmqnrje1VPwDb_LIih14-8yVTEBpcHknBJ92Ysnz1IUbQpywuZnDBUC5jVMM6LFo4ti9WQJT7_VwSMnJNmqYcp5CJEM6ZbOQrgQ/s320/london+tube.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5088699083176075586" border="0" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRYziY3OW5oNjTF5Vg0jh_CMscFgzjH8K9CKLpKW-28gUYg6gLosuMaL28qxEpNgq1mmyHqDB7t0KdEfr2P0u9a90HBlbzxFK5a15eH5pA2lR9ITCTIVVRQTRM9yLrkdXpqZQ10A/s1600-h/eagle+eyes.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 271px; height: 216px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRYziY3OW5oNjTF5Vg0jh_CMscFgzjH8K9CKLpKW-28gUYg6gLosuMaL28qxEpNgq1mmyHqDB7t0KdEfr2P0u9a90HBlbzxFK5a15eH5pA2lR9ITCTIVVRQTRM9yLrkdXpqZQ10A/s320/eagle+eyes.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5087104172840509730" border="0" /></a>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-53842051200655518872007-06-14T05:35:00.000-07:002007-06-15T10:49:29.961-07:00Lanzamiento SPAM_arq Vol.4<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQuXlEHexpfBIyxfStL_QDRbeFKx-4KhXChsU8tyqtvrzo8zi5NMNMKKu_jiyDhG9DvZxu9NcYAaXc4db2Vo5DIFcKTCnR5aHuRPZl2r1Ubv1yZV0BMqdVhmOM0QkU4Pel9WnCtw/s1600-h/invit_vol4.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQuXlEHexpfBIyxfStL_QDRbeFKx-4KhXChsU8tyqtvrzo8zi5NMNMKKu_jiyDhG9DvZxu9NcYAaXc4db2Vo5DIFcKTCnR5aHuRPZl2r1Ubv1yZV0BMqdVhmOM0QkU4Pel9WnCtw/s320/invit_vol4.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5076349654060351682" border="0" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtowqL6kHjrOmJ9S4kGOd8mqtxqZ13MpVexk5NpKtduur3yMuramC67n9sPlWEFQuEwXfCCyGKcAp3yKcZIc5yyuwo5olHLOMX1DdMtZBfDD1S1oLUfYNjp9cklfgc7lW0i15WQw/s1600-h/COMUNICADO+-+LANZAMIENTO+REVISTA+SPAM.doc_Page_2.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 245px; height: 348px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtowqL6kHjrOmJ9S4kGOd8mqtxqZ13MpVexk5NpKtduur3yMuramC67n9sPlWEFQuEwXfCCyGKcAp3yKcZIc5yyuwo5olHLOMX1DdMtZBfDD1S1oLUfYNjp9cklfgc7lW0i15WQw/s320/COMUNICADO+-+LANZAMIENTO+REVISTA+SPAM.doc_Page_2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5075900735488639138" border="0" /></a>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-53205415177417845212007-03-09T05:19:00.000-08:002007-03-09T05:35:28.409-08:00SPAM_arq Vol. 4<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNwjK15Xa6xtsUNhkBOtGB6IFO_gtCybR1vihMio_Qlkc7g6QZfC2bYyLC_52tVWgEJ5ShCmD778nS3kbGkFpIB1JM8FfhHgXY3MFa9L_zusGfH47s2-iThx5T2XPD7g83v_bCtA/s1600-h/gse_multipart65012.png"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNwjK15Xa6xtsUNhkBOtGB6IFO_gtCybR1vihMio_Qlkc7g6QZfC2bYyLC_52tVWgEJ5ShCmD778nS3kbGkFpIB1JM8FfhHgXY3MFa9L_zusGfH47s2-iThx5T2XPD7g83v_bCtA/s320/gse_multipart65012.png" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5039914412055805218" border="0" /></a><br />SPAM_arq Vol. 4 "SPAM-city Diálogos sobre la Ciudad Contemporánea"<br /><br />Exposición en el MAC Espacio Quinta Normal<br />(http://www.mac.uchile.cl/actividades/temporal/octubre2006/spam_city.html)<br /><br />Con Raoul Buschoten CHORA; Santiago Cirugeda, Recetas Urbana;Francesco Careri, Observatorio Nomade - STALKER; Marti Peran, Ciudades Ocasionales; Rodrigo Tisi, Colectivo TUP; Cooperativa URO; Insulza-Gallanti; Sebastian Preece; Cristian Barahona; Viviana Bravo;Hugo Ginocchio; Nicolas Sanchez y otros... prontamente en las mejores librerías....Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-66749102952527865742007-03-03T16:39:00.000-08:002007-03-18T16:46:13.360-07:00A (plastic) rectangular box<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"> </p><span lang="EN-GB">SIZE & <i style="">SCALE</i> on the Smithson’s House of the Future.</span><p class="MsoNormal"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitA-mm3sz_VMauCUw0V9tKG2emRvP4YMF9vgdOppcypeZYRGQz5OYDyOgfTX-_tbjfKOnTZUJMW8H6R0b_r3VRFk2wM5XVQplHdidztScxULXkxB5ZFszBnEM9PZ_kooAXiXNcyQ/s1600-h/S&S.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitA-mm3sz_VMauCUw0V9tKG2emRvP4YMF9vgdOppcypeZYRGQz5OYDyOgfTX-_tbjfKOnTZUJMW8H6R0b_r3VRFk2wM5XVQplHdidztScxULXkxB5ZFszBnEM9PZ_kooAXiXNcyQ/s320/S&S.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5043414664370463554" border="0" /></a></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">This paper intent to address one of the case studies of the PhD research; the <i style="">Smithson’s House of the Future </i>(or H.O.F. in their privates notes) and it relation with the issues of size & scale’s seminar. The provisional title of the research its “<b style=""><i style="">The transformation of the House through the development of the electromechanical appliance,”</i></b> and focuses on to identify the modification of the House by the meaning and use of the domestic appliances from the post-war period onwards<a style="" href="http://www2.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12;" lang="EN-GB" >[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">The House of the Future were a house projected by Alison and Peter Smithson between November 1955 and March 1956. They had been commissioned to design a standard suburban house how could possibly look like in the year of 1981, by the <i style="">Daily Mail</i> newspaper for the annual “Daily Mail Ideal Home Exhibition” held at Olympia Hall in west London on March 1956. A house for a future in 25 year, it was displayed there for 25 days. <b style=""><i style=""><o:p></o:p></i></b></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">The Smithson took the chance to explore the house as a domestic appliance to live in, rather than a suburban house as was posted by the exhibition’s theme. Within the house it was possible to found a series of state-of –the-art high tech domestic gadget such as an ‘electrostatic dust collector’ and a ‘tellaloud-speaking telephone’ but one interesting point of the project on relation with the Size & Scale seminar its <span style=""> </span>on relation how to look into this house of the future<br /><o:p><br /></o:p>Beatriz Colomina in her <b style=""><i style="">Unbreathed Air 1956</i></b>’<a style="" href="http://www2.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12;" lang="EN-GB" >[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>s essay describes the house as: </span></p> <p class="MsoNormal" style="margin: 0in 0.5in 0.0001pt 45pt; text-align: justify; line-height: 150%;"><i style=""><span lang="EN-GB">A wooden rectangular box of almost blank walls. The words ‘House of the Future’ flashed on and off, projected onto one of the longer walls. A small opening to one end of the wall acted as an entrance. Inside was another blank box.<span style=""> </span><b style="">Visitor would<span style=""> </span>circle around it,<span style=""> </span>peeping in at ground level through a few openings that had been opened in the walls for that purpose before ascending to an upper level, where a viewing platform<span style=""> </span>circle the inner box again, allowing a bird’s eye view into its interior,</b> before leaving the outer box through another discreet opening on one of the short sides and finally descending to the ground level of the vast Olympia exhibition hall in London.<o:p></o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="margin-right: 0.5in; text-align: justify; line-height: 150%;"><i style=""><span lang="EN-GB"><o:p> </o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">The visitor of the house, unable to enter it, will peek inside through the viewing holes in the walls from the corridor surrounding the house at ground level or from the viewing platforms in the upper level where much of the roof had been removed to expose the interior. The visitor occupying the gap between the two containers had had a high controlled view of this possible future. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">Thus, is it possible to ask about the<i style=""> Size & Scale</i> on a house you are not allowed to go in? What is the size of a house you cannot experience but see?</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">Even those questions are eccentric to the main topic of the research, they are quite interesting to explore in a house that was considered as kind of supposition of the way to live in the near future. The House intent to address the issues of live mechanization or appliance-way-of living as the Smithson mentioned, and explores a sort of open and ambiguous form of relationship with their inhabitants.<o:p><br /></o:p>The dream behind this house was a plastic version of the 1920s dream of the industrialised house. But this dream was no longer of a series of standard elements that can be combined in different ways to produce different house, rather, the dream was of a series of unique moulded shapes that can only be fit together in on form.<a style="" href="http://www2.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12;" lang="EN-GB" >[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB"><o:p></o:p>The house was conceived by the Smithson as an ‘entire material unity’. The exhibition catalogue describes its structure as ‘moulded in plastic-impregnated plaster, a kind of skin structure built up in units comprising floor, walls, and ceiling as a continuous surface’<a style="" href="http://www2.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12;" lang="EN-GB" >[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. The floor, wall and ceiling were considered as a single entity, even the lighting its integrated into this surface.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">This ‘ambiguous arrange’ of architectural elements, and the way to look into the house, allow a possibility to ask; how you measure a <i style="">house you cannot go in?</i></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><b style=""><span style="line-height: 150%;font-size:10;" lang="EN-GB" >The model fact: size<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">This House was a model. A simulation, a full-scale mock-up in plywood, plaster, and traditional materials collaborating to produce an effect. It was not real but it was ‘make believe’ and everything there was made to create an effect of material continuity. Even the plastic walls that surrounded the garden were made of thin chromium wires tensioned between the ceiling and the floor. ‘They created the illusion of one curved transparent wall moulded on in metal-reinforced plastic described in the brochure of the house when in fact the opening was left unglazed’<a style="" href="http://www2.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12;" lang="EN-GB" >[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> as is described in the technical specification for the construction of the H.O.F. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">Thus, it just can be analysing as a model, but at full size, a 1 to 1 scale. This 1 to 1 relation came from it comparison with another that made it possible to build and understand it. This ‘another’ is the body. Mark Cousins at certain moment along the seminar pointed that ‘<b style=""><i style="">the real object it is validated because of its size,</i> <i style="">the model is validated because is small’</i></b><i style="">,</i> thus, how we can consider a house that is at full size but it is a model as well? The answer to this it could be found on the way that the house displayed itself and built upon a relationship with the body’s viewer. The Smithson’s House of the Future remains a model because you cannot experience it directly. It is possible to see, from the sides and from above, but visitors cannot have a direct interaction within the house. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">The only relation with the visitor body was their chance to peep around. It is a voyeuristic relationship with a model that was both a house on exhibit and an exhibitionist house, a peep show as stated in Colomina’s essay. This visual relationship establish that ‘the visitor occupying the gap between the two containers are carefully isolated from the rest of the Daily Mail exhibition, inside a case, but unable to walk into the house; they look inside it in complete absorption, as if watching a film, a TV programme, or a peep show’.<a style="" href="http://www2.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:12;" lang="EN-GB" >[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Their body cannot act as element of interaction but just their thoughts about what were they saw. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">Throughout the seminar, as Marina Lathouri put it, some questions arise quite primarily. Is it size and scale a matter of perception? Is it size something relative?</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">As a provisional conclusion, the seminar’s group argue that size could be a perceptual fact. Following that argument, the act of perception could be an act of measure. If the act of perception it is an act of measure the element to do it is the body. In a model of a house that the only true relation was visual, it is possible to argue that the primary relation between the visitor body and the house was perceptual. Moreover, this house of windowless façade and forbidden access considered actors to ‘be see’ within it. Sometimes a couple or two enacting the domestic life of the future were not simply caught in the act of their life of the future but addressing the visitors to establish how could be the interaction<span style=""> </span>between the body and the house’s futuristic form and artifacts. Here the act of measuring it is made by the visual fact rather the physical. The physical relation between body and object, that build a perceptual action, it is displaced to another. This action allows the viewer to scale the objects on the model and the model itself. Perhaps, without these simulated occupants, properly dressed on futuristic clothes, were more difficult to establish a sense of size in this model of a house where some objects barely resemble the shapes of the most common domestic apparatuses in use by 1956. Furthermore, maybe size is not entirely located in the object itself but a given by a sort of cultural agreement. It does not mean directly that size is subjective but it is establish by the relation between the object itself and the user/viewer. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">The house’s size and its apparatuses could be constructed by a viewing understanding through the simulated occupant bodies, acting as images of the merely infinites possibilities of constructed relations within the house. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><b style=""><span style="line-height: 150%;font-size:10;" lang="EN-GB" >The viewing fact: scale<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">The images of the house were obtained through openings that had to be cut into the walls of the house to make its interior visible. The openings act like movie or TV screens set up for viewing the house. These holes were no windows as the Smithson insisted their entire life, and the partly removed ceiling allowed to the viewers to construct the mentioned relation between them –as body, and the house. Casual passers-by could not look at the inside of the house, when walking along the Ideal Home Exhibition hall. The house was enclosed in a box of blank walls, except for a horizontal slit at eye level running through the long facades that allowed to peeking inside only when very close to the wall, so it was a deliberated action to look into the house. There were no other external references to the internal world of the house. The way to look into it could define the house’s scale because the viewers peeking around the wall’s holes and looking through the inexistent ceiling can only build upon a relation of distance with the objects to be seen. This distance it is primordial to the idea of scale. Size could be a perceptual fact, but constructed through the body than can be change through different perceptions.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB"><span style=""> </span>Scale it is a body translated to a mathematical system. It is an ideal body to be use to establish a relationship between objects and elements. A consensual body to operate within certain framework, as was the seminar’s provisional conclusion. In the House of the Future, that body is the house itself, because it suggests its own structure to be read through the distance of the peeping holes and the absent ceiling and its own enclosure guarantees both no possible relation with the other houses at Olympia Hall and it isolation. <span style=""> </span>The general conception of the house was rooms that flow into one another like the compartment of a cave but each compartment were of different size. A different area an different high – a totally differentiate shape to suit its specific purpose. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">Moreover, the evocative shape of the house, and its ambiguous forms it suggest a direct relation with an organism’s idealization. It resembles the body’s interior landscape or a highly refined image of sexual organs where the scale it given by their own relationship among themselves. The House of the Future although the references to an ideal body, it operating as a closed system of numerical relations. The house’s scale operates as functioning body rather than an image of it. A kind of prosthetic device of mechanical possibilities that establish its own scheme. An organ just<span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="EN-GB"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1026" type="#_x0000_t75" style="'width:232.5pt;height:171pt'"> <v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\GBRUGN~1\LOCALS~1\Temp\msohtml1\01\clip_image003.jpg" title="vista_superior"> </v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><br /><!--[endif]--></span><b style=""><span lang="EN-GB" style="font-size:10;"><o:p></o:p></span></b><st1:city><st1:place><b style=""><span lang="EN-GB" style="font-size:10;">Alice</span></b></st1:place></st1:city><b style=""><span lang="EN-GB" style="font-size:10;"> and the H.O.F:</span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyfFhtiXjBHY2qNabCy_Lwb5LOnt0IUbVMmtAsd_qNpdaApTRxg-NGzZM7kp1rn5BixDn5nrI-dcwpF2m1wt06PPCe6VLNXj64TGyj1BvRVsLBxEpZrbP7lf8Oufu7ccu_7raonA/s1600-h/S&S2.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyfFhtiXjBHY2qNabCy_Lwb5LOnt0IUbVMmtAsd_qNpdaApTRxg-NGzZM7kp1rn5BixDn5nrI-dcwpF2m1wt06PPCe6VLNXj64TGyj1BvRVsLBxEpZrbP7lf8Oufu7ccu_7raonA/s320/S&S2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5043414879118828370" border="0" /></a><br /><b style=""><span lang="EN-GB" style="font-size:10;"><o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">At certain point, the seminar explores Lewis Carroll’s <i style="">Alice in Wonderland</i>, with the aim to recognize how the changes of </span><st1:city><st1:place><span lang="EN-GB">Alice</span></st1:place></st1:city><span lang="EN-GB">’s body affect her understanding of the Wonderland surroundings. She is a device of multiple sizes and scales. She can fall down on a rabbit-hole without reducing herself and next time been enlarge by eating a mushroom or even almost been drown by her own tears. She resumes both conditions through the experience of a dislocated size and scale because it is her body – that grown smaller or larger- the device to measure Wonderland. </span><st1:city><st1:place><span lang="EN-GB">Alice</span></st1:place></st1:city><span lang="EN-GB"> words ‘<i style="">I must be shutting up like a telescope</i>’ contain the asseveration of being the device, which look into the multiples scenarios of Wonderland.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">Quoting Mark Cousins ‘<i style="">if we accept that something of the body acts upon the experience of size, it is not other than a fantasy body, a body where different things and scales would happen at the same time’</i>. Therefore, what is the body that operate at the House of the Future? Is it an ideal but from 1956’s body or a 1981’s body? This house operate with a sort of dislocated size because you can only experience through your eyes without the entire body, and a sort of dislocated scale because you can only operate within the auto-referenced system of shapes and forms and its relations with the simulated inhabitant’s bodies.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB"><br /></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style=""><span lang="EN-GB" style="font-size:10;">Further possibilities:<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%;"><span lang="EN-GB">The main argument of the research it explores the modification of the house through the development and use of the domestic appliance. At this point, for the argument, the House of the Future, among others examples such the ‘Monsanto’s House of the Future’, or ‘Futuro’ the Finish example, it is a domestic application to live in rather than a suburban house. The possibility to look after the issues of size and scale are intimately related with the idea of domestic appliance.<span style=""> </span>After the mechanization and it first encounter with the household, as is describes by Siegfried Giedion’s Mechanization takes Command (1948), it has been a series of much technological-oriented proposals. Mostly with an engagement to the domestic appliance, that through time is been reduced and enlarged accordingly with technological development. It will be interesting to ask what kind of scale they have and how it can be measure on the house.<o:p></o:p></span></p> <div style=""><!--[if !supportFootnotes]--> <hr align="left" size="1" width="33%"> <!--[endif]--> <div style="" id="ftn1"> <p class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;"><a style="" href="http://www2.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10;" lang="ES" >[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="ES"> In private household, technological advances did not become evident until the end of the nineteenth century, with the provision of electricity and the advent of electric appliances. See: </span><span style="">GIEDION, Siegfried. Mechanization takes command, a contribution to anonymous history. </span><st1:place><st1:placename><span style="">Oxford</span></st1:placename><span style=""> </span><st1:placetype><span style="">University</span></st1:placetype></st1:place><span style=""> Press, </span><st1:state><st1:place><span style="">New York</span></st1:place></st1:state><span style="">, 1948.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn2"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www2.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-GB"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10;" lang="EN-GB" >[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-GB"> Colomina, Beatriz in: Van Heuvel; Risselada, Max. <i style="">Alison and Peter Smithson –from the House of the Futuro to a house of today.</i> 010 Publisher, </span><st1:city><st1:place><span lang="EN-GB">Rotterdam</span></st1:place></st1:city><span lang="EN-GB">, 2004. pp. 31-47.<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn3"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www2.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-GB"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10;" lang="EN-GB" >[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-GB"> Alison Smithson describes the H.O.F. as a town house, it is not set<span style=""> </span>in its own garden but contain a garden within.<span style=""> </span><i style="">The House of the Future, Idela Home Exhibition, </i></span><st1:city><st1:place><i style=""><span lang="EN-GB">Olympia</span></i></st1:place></st1:city><i style=""><span lang="EN-GB">. Manuscript in A&P Smithson archives</span></i><span lang="EN-GB">.<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn4"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www2.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-GB"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10;" lang="EN-GB" >[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-GB"> </span><span style="">Alison and Peter Smithson, “The House of the Future”, Daily Mail Ideal Home Exhibition, </span><st1:city><st1:place><span style="">Olympia</span></st1:place></st1:city><span style="">, 1956, catalogue of exhibition, p.97.<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn5"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www2.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-GB"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10;" lang="EN-GB" >[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-GB"> </span><span style="">Smith, Trevor, exhibition architect, ‘Technical specification’ for the construction of the H.O.F., </span><st1:date year="1955" day="11" month="11"><span style="">11 November 1955</span></st1:date><span style="">. Manuscript in A&P<span style=""> </span>Smithson Archives.<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn6"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www2.blogger.com/post-create.g?blogID=15944363#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-GB"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:";font-size:10;" lang="EN-GB" >[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-GB"> Colomina, Beatriz. Op. Cit. p 41.</span><span style=""><o:p></o:p></span></p> </div> </div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-53096799045006312082007-02-07T07:28:00.000-08:002007-02-07T07:44:51.026-08:00TRASCHI Art Gallery<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGWCN9VPJ-IZuDFSBFs96MjSq9oERmw8OV4Axvf4aKkmITRRhIJ9GZ8QPYdtnFgQeZY6ldWBoLVKDHaHvkAtkjI4WZ6v118ryDbbulW-8hs21cpiTh3Kf0jg21ykODTQZKGuyFtQ/s1600-h/portada.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGWCN9VPJ-IZuDFSBFs96MjSq9oERmw8OV4Axvf4aKkmITRRhIJ9GZ8QPYdtnFgQeZY6ldWBoLVKDHaHvkAtkjI4WZ6v118ryDbbulW-8hs21cpiTh3Kf0jg21ykODTQZKGuyFtQ/s320/portada.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5028818523289327266" border="0" /></a><br />Renovation and extension of a Santiago de Chile's Down Town old house for porpoises of living, producing and exhibiting Chilean contemporary art. Its will be lead by Paula Cobo & Paulina Marconi, who will act as directors and curators (http://traschi.com).<br />The project mainly consist on create a simple and clear space to the program, producing a single axis where the activities will take place. The second floor is destinate to serve as two 'loft" spaces for the directors, like a flat of 70 sq meters each one. Urban regulations allow to use the space as a continuous box that permit maximum constructibility.<br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAYuK0dnblG-53CSe5cNkFoO5UICpraGJ7bF43myKiHW8yYTbvwZZisO98I3e2M-lSCqPbFy3ncICPPqFgSJ2joF95MGy7vFHduqpK74Ow8u4rS4f9ccViR3GFhKU9l1Log9V1Hg/s1600-h/plantas+originales.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAYuK0dnblG-53CSe5cNkFoO5UICpraGJ7bF43myKiHW8yYTbvwZZisO98I3e2M-lSCqPbFy3ncICPPqFgSJ2joF95MGy7vFHduqpK74Ow8u4rS4f9ccViR3GFhKU9l1Log9V1Hg/s320/plantas+originales.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5028816985691035250" border="0" /></a> existing plans<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyjpra17-2uDfjd_A0Xz1KZux_cxo6fmg69QJHgb79fqmyOG_DMOFpZ9w6IZs4ry_R_fa61eS11ZbadsG_YYI96uTP7Wv5ZcAh2lSkqf9m98e6nzDEUavbmuC5TxWomlYlar2zvw/s1600-h/plantas+remodeladas.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyjpra17-2uDfjd_A0Xz1KZux_cxo6fmg69QJHgb79fqmyOG_DMOFpZ9w6IZs4ry_R_fa61eS11ZbadsG_YYI96uTP7Wv5ZcAh2lSkqf9m98e6nzDEUavbmuC5TxWomlYlar2zvw/s320/plantas+remodeladas.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5028817707245540994" border="0" /></a>renovation & extension<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiueRnsDjyBbcudoRCG36HUlRA5JPEwRpHnI7s9x882QS9M32vMn4Es4lVi7U-6tR-UcTnJTuUeBgl-oWq7E7kT-3Gp0GU02q1xLByDiZl21a3bzaeEBEGa4LvsslgreqdhG0ZPYw/s1600-h/cortes+remodelados.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiueRnsDjyBbcudoRCG36HUlRA5JPEwRpHnI7s9x882QS9M32vMn4Es4lVi7U-6tR-UcTnJTuUeBgl-oWq7E7kT-3Gp0GU02q1xLByDiZl21a3bzaeEBEGa4LvsslgreqdhG0ZPYw/s320/cortes+remodelados.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5028818076612728466" border="0" /></a>seccions & interior facadesUnknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1170272640573463652007-01-31T11:42:00.000-08:002007-02-07T07:54:00.126-08:00“Estructuras Expositivas / Exhibitions Structure”<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/x/blogger/3039/1001/1600/843778/metropolitana.jpg"><img style="margin: 0pt 10px 10px 0pt; float: left; cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/x/blogger/3039/1001/320/535151/metropolitana.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><span style=""><span style=""></span>Article in <i style="">Galeria Metropolitana</i> <i style="">1998-2004</i>.<span style=""> </span><o:p></o:p></span><span style="" lang="EN-GB"><br />About the work of Galeria Metropolitana, </span><st1:place><st1:placename><span style="" lang="EN-GB">Art</span></st1:placename><span style="" lang="EN-GB"> </span><st1:placename><span style="" lang="EN-GB">Gallery</span></st1:placename></st1:place><span style="" lang="EN-GB"><span style=""> </span>. </span><st1:place><st1:city><span style="" lang="EN-GB">Santiago</span></st1:city><span style="" lang="EN-GB">, </span><st1:country-region><span style="" lang="EN-GB">Chile</span></st1:country-region></st1:place><span style="" lang="EN-GB">. Pp. 18-22.<o:p></o:p></span><br /><br /><p class="MsoNormal"><span style=";font-family:Arial;font-size:18;" lang="ES" >estructuras expositivas<a style="" href="http://www2.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=117027264057346365#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:Arial;font-size:18;" lang="ES" >[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style=""><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style=""><span style=";font-family:Arial;font-size:14;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">Esbozando <span style=""> </span>una<span style=""> </span>mirada hacia el soporte arquitectónico que habitualmente recibe a las obras de arte y que permite ser leído como <span style=""> </span>hecho físico y programático, este artículo intenta una aproximación al edificio nombrado como <i style="">Galería de Arte</i>. La condición específica -ser Galería- es la que interesa revisar. Simplemente se quiere acceder su condición de lugar, desde la experiencia <span style=""> </span>arquitectónica que emana a consecuencia de un hecho construido. <span style=""> </span>Así, la mirada es sobre el lugar que habita el arte, entendiendo que existe producción artística que opera bajo el concepto de exhibición y <span style=""> </span>que esta aun conserva su validez en la escena contemporánea.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">La Galería como lugar expositivo y como toda obra de arquitectura puede ser catalogada de correcta o incorrecta, mala o buena, <span style=""> </span>según le <span style=""> </span>parezca definirla al observador critico, pero <span style=""> </span>interesa analizarla por su relación con la obra de arte. No solo como el lugar de instalación, sino por las posibilidades de conceptualización y contextualización de ese lugar que emanan desde la misma obra y su significado. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">Evidentemente, este lugar, que puede calificarse como “arquitectura del soporte” <span style=""> </span>se configura y cualifica a partir de la obra que se instala y actúa en el. <span style=""> </span>Ocurre desde el acto de fijar una tela hasta<span style=""> </span>el montaje de una<span style=""> </span>instalación y es erróneo negarlo. <span style=""> </span>Así mismo, es menester decir que la obra de arquitectura -como hecho programático- <span style=""> </span>no es forzosamente fija ni estática, para comprender que su condición física, y también conceptual, <span style=""> </span>se altera <span style=""> </span>a través de lo que sucede dentro de sus márgenes de acción. <span style=""> </span>Si se considera la distorsión automática del tiempo<a style="" href="http://www2.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=117027264057346365#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:Arial;font-size:12;" lang="ES" >[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> que estos lugares producen, con respecto de la obra y su producción, es<span style=""> </span>factible pensar<span style=""> </span>que el espacio arquitectónico sufre un proceso similar de dislocación por efecto de la obra de arte.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">Entonces, es necesario hablar <span style=""> </span>de lugares que ocupan un lugar capaz de ser descrito y de ser<span style=""> </span>experimentado en términos físicos. De aquello que representa, en si mismo, la posibilidad de alteración de lugar por medio de los elementos que supuestamente solo se “acomodan” en él. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><b style=""><span style=";font-family:Arial;font-size:14;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal"><b style=""><span style=";font-family:Arial;font-size:14;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">Bajo esos términos, es adecuado contraponer dos lugares que ostentan<span style=""> </span>la condición de soporte para el arte, y que lo han sido para la producción artística nacional en los últimos años: <i style="">Galería Animal y Galería Metropolitana</i>. <span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">Ambas <span style=""> </span>paradigmáticas en su función de ser Galería, actuantes en la circulación del arte contemporáneo<a style="" href="http://www2.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=117027264057346365#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:Arial;font-size:12;" lang="ES" >[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> chileno y por tanto parte del imaginario “galeristico” o museal. Es justo reconocer que los dos lugares mencionados provocan una mirada diferente, a través del filtro de la definición canónica de arquitectura, pero se intenta una <span style=""> </span>revisión a<span style=""> </span>su condición arquitectónica más propia. Un atisbo a esa extraña cualidad <span style=""> </span>que equipara una construcción prefabricada de suburbio con una obra de arquitectura, proyectada y construida para ser Galería de Arte. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">En una primera instancia, pareciera que nada iguala a una construcción –<i style="">Metropolitana</i>- de <span style=""> </span>los márgenes urbanos resultados<span style=""> </span>del desborde de la ciudad de Santiago por sobre las antiguas líneas férreas, con una población mayoritariamente en riesgo económico y un edificio –<i style="">Animal</i><a style="" href="http://www2.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=117027264057346365#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:Arial;font-size:12;" lang="ES" >[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>- pensado para actuar en un contexto definido claramente por su situación territorial, el sector oriente de la ciudad, y para un publico <span style=""> </span>evidentemente mas pudiente e hipotéticamente mas instruido.<span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">Indudablemente, son diferentes en todo término. <span style=""> </span><i style="">Metropolitana</i> es solo un galpón, sin proyecto de arquitectura, en el más clásico sentido formal que avale su ser arquitectura, mientras que <i style="">Animal</i> tiene detrás todas las buenas maneras que exige la práctica contemporánea y es, en si, un<span style=""> </span>buen ejemplo de la arquitectura reciente. <span style=""> </span>Su nivelación,<i style=""> </i>en términos arquitectónicos, viene dada por esta condición de soporte, por su condición de ser “espacio”<i style=""> </i>para el arte. <span style=""> </span>Así, ambas son arquitectura, sin tener ninguna coincidencia formal o conceptual en su génesis proyectual.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style=""><span style=";font-family:Arial;font-size:14;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style=""><span style=";font-family:Arial;font-size:14;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style=""><span style=";font-family:Arial;font-size:14;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style=""><span style=";font-family:Arial;font-size:14;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style=""><span style=";font-family:Arial;font-size:14;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style=""><span style=";font-family:Arial;font-size:14;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style=""><span style=";font-family:Arial;font-size:14;" lang="ES" ><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">Programáticamente coincidentes -el exponer- su mayor diferencia<span style=""> </span>es establecida por este mismo estado y en ello radica su dislocación como arquitecturas de la exhibición. <span style=""> </span><span style=""> </span><i style="">Metropolitana</i> no existe independiente de la obra expuesta. Esta la constituye como obra de arquitectura y como soporte del arte. No puede justificar una <span style=""> </span>existencia como <span style=""> </span>posibilidad arquitectónica <span style=""> </span>sin actuar como galería.<span style=""> </span>El programa al que debe responder define radicalmente su condición de lugar. Sin obra, sin exhibición, sin propuesta u trabajo que la impregne, no pasa de ser un resultado físico de los sistemas industriales de producción. Un añadido al solar que habita. Pero, justamente, en eso reside su potencia última, es arquitectura<span style=""> </span>a partir de su total subordinación a la obra/programa que la ocupa. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style=""><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style=""><span lang="ES" style="font-family:Arial;">Metropolitana</span></i><span lang="ES" style="font-family:Arial;"> es solo un tinglado más del suburbio que la acoge, algo a escala doméstica, que se transforma por la acción de la obra emplazada en ella. <span style=""> </span>A partir de ella se vuelve acontecimiento, tanto por la obra como por la señal que la nombra como galería. <span style=""> </span>El neón que cubre su fachada es un símbolo catalizador, eminentemente arquitectónico, que no solo transforma ese espacio en soporte del arte sino que también <span style=""> </span>convierte a la galería en obra de arquitectura. <span style=""> </span>Al encenderse e indicar que ahora el espacio es evento, y la arquitectura contemporánea esta atravesada por ese hecho irrevocable, la galería se constituye en hecho arquitectónico. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">William Thayer, filósofo, <span style=""> </span>en un texto sobre el colectivo P/a<a style="" href="http://www2.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=117027264057346365#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:Arial;font-size:12;" lang="ES" >[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, establece que este lugar siempre corre la amenaza de convertirse en otra cosa, en alusión a su relación con las condiciones económicas imperantes <span style=""> </span>y a la circulación del arte chileno. Es posible pensar que <i style="">Metropolitana</i> es definitivamente<span style=""> </span>también<span style=""> </span>algo más en términos arquitectónicos,<span style=""> </span>debido a su actuación como espacio para el arte que solo se constituye por la existencia del mismo arte.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style=""><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style=""><span lang="ES" style="font-family:Arial;">Animal</span></i><span lang="ES" style="font-family:Arial;"> existe con prescindencia de la obra de Arte. No necesita justificar<span style=""> </span>su existencia como obra de arquitectura por instalar algo en ella, pues tiene valor propio, con códigos y significados arquitecturales. <span style=""> </span>No es reestructurada ni reconfigurada, como arquitectura, por la obra de arte que se exhibe en sus espacios. Sirve perfectamente de soporte a las distintas manifestaciones artísticas y a su discurso pero no es intrínsicamente definida por estas.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">Con condiciones reconocidamente arquitectónicas, tanto en su programa, en su función, en su estructura, en su escala edilicia y arrastrando <span style=""> </span>la carga cualificadora que deviene de la lectura de sus espacios, actúa correctamente dentro del rol que se le asigno.<span style="color: rgb(51, 204, 204);"> </span>Desempeña su ser soporte y<span style="color: rgb(51, 204, 204);"> </span>permite, incluso, la eficacia de obras que ha cuestionado su especialidad.<a style="" href="http://www2.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=117027264057346365#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:Arial;font-size:12;" lang="ES" >[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <span style=""> </span><span style=""> </span><i style="">Animal</i> podría usarse para otro tipo de situaciones y actuaría tan pulcramente como lo hace para el arte. <span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">Esto no invalida a <i style="">Animal</i> como obra arquitectónica para la exhibición pero parece<span style=""> </span>más sugestivo, como soporte, <span style=""> </span>un espacio que permite su propia subordinación por efecto de lo que se instala en el. Un espacio que se reconfigura cada vez<span style=""> </span>y que se embebe<span style=""> </span>de la obra misma. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family:Arial;">La reacción natural seria entender estos espacios, o lugares del soporte, como dispositivos<span style=""> </span>arquitecturales, capaces de operar en conjunto con la obra de arte, provocando su acción<span style=""> </span>y permitiendo<span style=""> </span>su reconstrucción a partir de lo que acomodan. <span style=""> </span>Si se piensa en la capacidad de transformación de la arquitectura,<span style=""> </span>como ente físico y social, <span style=""> </span>y se le asigna <span style=""> </span>un valor esencial a esta condición mutable, se debe concluir que habría que fijar los esfuerzos no tanto <span style=""> </span>en su formalización sino en la concepción misma del espacio<span style=""> </span>propuesto. <span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <span style=";font-family:Arial;font-size:12;" lang="ES" ><br /></span><div style=""><div style="" id="ftn1"><p class="MsoFootnoteText"><span lang="ES">Artculo originalmente preparado para el catalogo "Speak System” editado para la exposición homónima del colectivo de arte <i style="">Caja Negra</i> en Buenos Aires, Argentina en 2002.<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn2"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www2.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=117027264057346365#_ftnref2" name="_ftn2" title=""></a><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span><span lang="ES"> Price, Cedric. “Re:CP” <i style="">Interview with Cedric Price by Hans Ulrich Obrist</i>. Birkhauser Publishers for Architecture. Switzerland, 2003. Pág. 63.<span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn3"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www2.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=117027264057346365#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="ES"> Thayer, William.<span style=""> </span>“El Espejo de la Circulación” en Ejercicio nº 2, catalogo de la Exposición del Colectivo P/a en Galería Metropolitana. Septiembre, 2001. Santiago, Chile. </span></p> </div> <div style="" id="ftn4"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www2.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=117027264057346365#_ftnref4" name="_ftn4" title=""></a><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span><span lang="ES"> Galería Animal fue realizada por el Arquitecto Chileno Sergio Andreu<span style=""> </span>Matta en el año 2000.</span></p> </div> <div style="" id="ftn5"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www2.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=117027264057346365#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="ES"> Thayer, William. Op.Cit.<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn6"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="http://www2.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=117027264057346365#_ftnref6" name="_ftn6" title=""></a><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span><span lang="ES">En especial,<span style=""> </span>la Obra de Sebastián Preece y Claudio Correa, “Sala de Oficio” que fue montada en Galería Animal en enero del 2001. Este trabajo transformo una de las terrazas de la Galería, alterándola programáticamente.</span></p> </div> </div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1170272478722068052007-01-31T11:39:00.000-08:002007-02-07T07:14:14.353-08:00“Museos, fenómenos de Masas? “(the Tate Modern)<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/x/blogger/3039/1001/1600/981352/tate2.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/x/blogger/3039/1001/320/503736/tate2.jpg" alt="" border="0" /></a>(photo by Christian Beros, http://www.flickr.com/photos/morphinaorg)<br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><span style=""></span></span><span style="">Article about the functioning, form and ideology of the Tate Modern <o:p></o:p><span style=""></span>with Daniela Marsal (historian)<span style=""> </span></span><span style="" lang="ES"><i style=""><br />Revista de Patrimonio Cultural”</i> Number 37, Spring 2005. Santiago, Chile. Pp. 24-25</span><br /></p><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style=""><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: right;" align="right"><b><span style="" lang="ES">Museos ¿fenómeno de <i>masas</i>?<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: right;" align="right"><span style="" lang="ES">Por Daniela Marsal y Gregorio Brugnoli<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">A finales de los noventa, la administración de la Tate Collection, resuelve abrir una nueva sede dedicada al arte contemporáneo y separar su colección en dos, la Tate Britain y la Tate Modern. El edificio elegido fue la Bankside Power Station, antigua central eléctrica en desuso, ubicada a orillas del Río Tamesis, en Londres. Tras una extensa transformación<a style="" href="#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, la Tate Modern abre sus puertas en el año 2000 con un éxito rotundo. Transgrediendo incluso las estimaciones más optimistas, sólo en ese primer año es visitado por más de 5 millones de personas. Desde entonces, el flujo se ha mantenido constante, con más de cuatro millones de visitantes al año. Cifras que superan a otros importantes museos mundiales tales como MOMA, Guggenheim y Centre Pompidou.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoBodyText"><span style="" lang="ES">Este lugar pareciera comprobar que es posible atraer a grandes masas a los museos y ofrecerles un servicio de su interés. Sin embargo, es necesario preguntarse, ¿Qué ha hecho de este un lugar tan exitoso? ¿Qué características tiene? ¿Qué lo hace diferente de otros? La Tate Modern parece ser una respuesta a las nuevas realidades contemporáneas, en donde los limites y las definiciones tienden a ser cada vez más borrosas. ¿Es la Tate un museo? ¿Un lugar de encuentro? ¿Un Mall? ¿Todas las anteriores? ¿Quizás, ninguna de ellas? Intentando responder algunas de estas preguntas, se debe indagar en las percepciones y motivaciones de los visitantes para asistir al museo y en cómo han sido traducidas al espacio museal. Para lograrlo, se ha recurrido al menos a dos condicionantes específicas:<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">a.- Los estudios de usuarios, que cobrarían una importancia crucial a la hora de hacer de un museo un lugar exitoso.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">b.- La organización arquitectónica del espacio museal.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><b><span style="" lang="ES">No sólo exposiciones<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Para el director, Sir Nicholas Serota, el nuevo museo debía no sólo albergar una colección, debía además hacer accesible el arte contemporáneo a una mayor cantidad de personas, e incluso, atraer a nuevas audiencias.<span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Estos desafíos responden al contexto actual de los museos, en donde nuevos conceptos han debido ser incorporados. Por una parte, la creciente oferta por el uso del tiempo libre obliga a utilizar herramientas que permitan entender y<span style=""> </span>‘escuchar’ a las audiencias. Es así como los conceptos de ‘satisfacción de usuario’ y ‘servicio al cliente’, se han ido incorporando a la gestión de los museos. Por otra parte, la imposición de cumplir metas, rendir cuentas y de postular a fondos, los obliga a traducir sus misiones en valores y objetivos concretos. Estos cambios del mundo museal se han manifestado en<span style=""> </span>un<span style=""> </span>repensar de sus usos y funciones en la sociedad contemporánea. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Los estudios de usuarios han sido grandes aliados para poder situarse en estos nuevos desafíos. A<span style=""> </span>través de ellos se ha logrado explorar el comportamiento de los usuarios y sus motivaciones, dando lineamientos sobre qué acciones y decisiones tomar. Respecto a este tema, los estudios de Laetsch (confirmados más tarde por Dierking & Fark<a style="" href="#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>), son fundamentales. Ellos determinaron que el tiempo promedio de una visita a un museo es aproximadamente de dos horas. Sin embargo, el tiempo destinado para visitar la exposición es entre 30 minutos y una hora. El resto, es dedicado a orientación, y otras actividades como comprar, comer o usar los baños del recinto.<span style=""> </span>Los estudios realizados en la Tate Modern confirman<span style=""> </span>estos resultados. El 56% de los visitantes al museo también visita las tiendas, comprando en su mayoría postales (76%) y libros (56%). Mientras que el 26% de los visitantes utilizan alguno de los cafés del recinto.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoBodyText"><span style="" lang="ES">Estas evidencias ilustran la importancia del museo como un servicio integro que sea capaz de ofrecer otros espacios, tales como tiendas, cafés, áreas de descanso, servicios (baños, guardarropías, etc) y una señalética apropiada. De la misma manera, son una alerta para ampliar las estrechas definiciones sobre lo que una ‘visita’ al museo implica<a style="" href="#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Por una parte, se debe entender la visita como una experiencia global. Los visitantes vienen a los museos con intereses personales, preconcepciones e incluso con diferentes estilos de aprendizaje. Estas ‘agendas personales’, como las han llamado Falk y Dierking, son las que moldean gran parte de la experiencia de las visitas. Ellas pueden verse afectadas, por cualquier elemento que sea parte de la visita. Por este motivo, la habilidad de los museos de manejar estas agendas, gracias al ambiente y servicio que logren crear, es fundamental para la permanencia, deleite y fidelidad de sus visitantes. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoBodyText"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoBodyText"><span style="" lang="ES">Por otra parte, las visitas constituyen un lugar de encuentro y un acontecimiento social. Los estudios de Merriman<a style="" href="#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> demuestran que sólo una minoría acude en solitario a los museos. En general, las visitas se realizan en grupos familiares o junto a amistades.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoBodyText"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoBodyText"><span style="" lang="ES">Pese a estas nuevas realidades, la mayor motivación para acudir a un museo sigue siendo el interés por una exposición o colección especifica<a style="" href="#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Por esto la calidad no debería ir en desmedro frente a la posibilidad de entregar una visita ‘experiencial’. La Tate Modern es testimonio de una amplia definición de visita, quizás logrando el tan deseado balance entre su destacada colección y ‘escuchar’ las necesidades de sus usuarios. Otorgando una experiencia global, por medio de los servicios que ellos valoran, pareciera conseguir ser un lugar que genera comodidad, bienestar, distracción, sociabilidad, protección e incluso consumo. Condiciones, más que de un museo tradicional, propias de los espacios de masas contemporáneos. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoBodyText"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoBodyText"><span style="" lang="ES">Es necesario preguntarse entonces, cuan efectiva puede ser una gestión si no involucra los contextos sociales<span style=""> </span>y a sus usuarios en ella. ¿Es posible hacer caso omiso de las realidades que gobiernan al mundo fuera de los museos? ¿Es posible atraer, satisfacer o involucrar a un público que desconocemos? Con casos como la Tate Modern, se nos hace evidente que el éxito de una gestión radica en gran medida<span style=""> </span>en reconocer la importancia y la ventaja de estudiar a las audiencias. Es así como se logra comprender que en los museos, como en cualquier otro mercado,<span style=""> </span>para un optima gestión es necesario no entrar a el con los ojos vendados.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoBodyText" style=""><b style=""><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></b></p> <p class="MsoBodyText" style=""><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/x/blogger/3039/1001/1600/312216/tate.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/x/blogger/3039/1001/320/962565/tate.jpg" alt="" border="0" /></a></p><p class="MsoBodyText" style=""><b style=""><span style="" lang="ES">Museo o Mall?<o:p></o:p></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="" lang="ES">En la Tate Modern todo parece dispuesto de una manera no muy diferente a como se visita un museo, pues sus salas se recorren como se haría en cualquier otro museo. Se podría decir incluso que los arquitectos sólo ‘ordenaron delicadamente’ el espacio existente, sin intervenir mayormente los lugares de más significación espacial. El cambio sobre el edificio es justamente su ordenación programática, la cual mediante la disposición de los elementos arquitectónicos, altera la idea de cómo se ha entendido espacio museal y la forma de recorrerlo. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoBodyText" style="margin-top: 12pt;"><span style="" lang="ES">Esta decisión hace que la Tate Modern se asimile más a un mall dedicado a la exhibición de valiosas piezas de arte y a una sutil forma de comercializarlas.<span style=""> </span>¿Como es posible esto?, un buen intencionado lector se preguntara. Aquí, la forma de disponer algunos de los elementos propios del trabajo arquitectónico,<span style=""> </span>recintos y escaleras (conectores verticales), esta claramente dirigida a producir un doble efecto. Que el visitante recorra la colección permanente y las exhibiciones temporales de manera segmentada y asegurar que, tanto al inicio como al final del recorrido, se encuentre con espacios dedicados a la venta del ‘merchandising’ del museo. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Mediante la estrategia de poner en cada uno de los accesos del edificio un programa de orden comercial (tiendas o restaurante) la administración del edificio se aseguró que todo visitante pase alguna vez por estos recintos. Asimismo, existen otros espacios, repartidos en los niveles superiores e inferiores, que se disponen justo a la salida de las salas que albergan la colección y las exhibiciones transitorias. Sin alternativa de escape, el final del recorrido se transforma en la posibilidad de adquirir algo que rememore lo visto.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">La misma segregación espacial con que se ordena un mall, en pisos dedicados a los productos femeninos y masculinos, a electrónicos y del hogar, aparece utilizada en la disposición de las distintas colecciones que componen el patrimonio de la Tate Modern. Cada nivel<span style=""> </span>se conecta verticalmente mediante ascensores y una escalera, pero su ubicación tangencial respecto del espacio central y la presencia del núcleo de escaleras mecánicas -que<span style=""> </span>domina la escena a través de los distintos niveles-<span style=""> </span>da claramente la impresión<span style=""> </span>de ser el elemento organizador de los recorridos. Su posición, al centro de los espacios de distribución de cada planta,<span style=""> </span>asemeja la situación de las escaleras en tiendas-ancla y malls, actuando de referente<span style=""> </span>para la compresión y organización de espacio por los visitantes. De manera inequívoca, están dispuestas para extender los recorridos y exponer al visitante a que reconsidere su opción de no haber entrado a tal parte, de no llevarse aquel recuerdo, aquel catálogo que hará visible públicamente su paso por el museo. Incluso para acentuar este efecto, las escaleras mecánicas solo son accesibles desde el nivel inmediatamente superior u inferior a la calle. Casi destinadas a<span style=""> </span>mantener un flujo constante desde y hacia las salas de exhibición y los distintos recintos que contienen las tiendas de recuerdos y servicios,<span style=""> </span>el visitante se ve imperceptiblemente transportado a ellos y obligado a enfrentarlos, aun cuando halla decidido no arriesgar una visita a los mismos.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">A la manera de una eficiente maquina de propagación del arte y sus manifestaciones, por medio de la venta de pequeños trozos de si misma y de su contenido, la Tate Modern opera bajo el axioma de generar un espacio cultural completamente mediatizado por la necesidad de su eficiencia económica. Sin pretender juzgar la eficiencia o no de las decisiones con que trabaja la Tate Modern,<span style=""> </span>pareciera pertinente preguntarse si mediante este tipo de operaciones arquitecturales es posible re-entender el espacio museal, sin afectar sus posibilidades de independencia curatorial, y transformarlo en un eficiente promotor de los productos que expone.<o:p></o:p></span></p> <div style=""><!--[if !supportFootnotes]--><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/x/blogger/3039/1001/1600/135671/tate3.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/x/blogger/3039/1001/320/221232/tate3.jpg" alt="" border="0" /></a><hr style="font-size: 78%;" align="left" width="33%"> <!--[endif]--> <div style="" id="ftn1"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:Arial;font-size:8;" ><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:Arial;font-size:8;" >[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style=";font-family:Arial;font-size:8;" lang="FR" > Jacques Herzog y Pierre de Meuron (Basel, Suiza. </span><span style=";font-family:Arial;font-size:8;" lang="ES" >1950)<span style=""> </span>Ganadores del Premio Prizter (2001)<span style=""> </span>proyectaron, vía concurso internacional, la remodelación de la Bankside Power Station en Londres Inglaterra entre 1998 y 2000.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span style="" lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn2"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <span style=";font-family:Arial;font-size:8;" >Laetsch W., Diamond, J., Gottfried, J.L., and Rosefeld, S. (1980) “Children and Family Groups in Science Centers” en <i>Science and Children</i>, 17(6): 14-17. Dierking, L.D. and Falk, J.H., (1994) “Family Behavior and Learning in Informal Science Settings: A review of the Research”, en <i>Science Education</i>, 78(1):57-72<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="" id="ftn3"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <span style=";font-family:Arial;font-size:8;" >Hooper-Greenhill, E. (Ed) (1994)<i>The educational role of the museum</i>, Routledge, Londres</span></p> </div> <div style="" id="ftn4"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <span style=";font-family:Arial;font-size:8;" >Merriman, N. (1991)<span style=""> </span><i>Beyond the glass case,</i> Leicester University Press, Leicester; ; Encuesta MORI “<i>Visitantes a Museos y Galerias 2004</i>”, MLA, Londres.</span></p> </div> <div style="" id="ftn5"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:Arial;font-size:8;" ><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style=";font-family:Arial;font-size:8;" >[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style=";font-family:Arial;font-size:8;" > Algunos de ellos: Merriman, N. (1991)<span style=""> </span><i>Beyond the glass case,</i> Leicester University Press, Leicester; Encuesta MORI “<i>Visitantes a Museos y Galerias 2004</i>”, MLA, Londres; Hooper-Greenhill, E. (Ed) (1994)<i>The educational role of the museum</i>, Routledge, Londres.<o:p></o:p></span></p> </div> </div> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1149016275191925502006-05-30T12:09:00.000-07:002006-08-23T17:05:54.600-07:00Revista SPAM_arq<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/1600/_invitacion_vol3.0.0.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/400/_invitacion_vol3.0.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><br /><span style="font-weight: bold;font-family:trebuchet ms;font-size:180%;" ><span style="color: rgb(102, 102, 102);">Invitación Lanzamiento revista <span style="color: rgb(255, 255, 51);">SPAM</span><span style="color: rgb(0, 0, 0);">_arq </span>vol.3</span></span><span style="color: rgb(51, 204, 255);font-family:trebuchet ms;font-size:130%;" ><span style="font-size:100%;"><span style="color: rgb(102, 102, 102);"><span style="color: rgb(102, 102, 102);font-size:180%;" >//</span><span style="font-size:180%;"> </span><span style="font-size:78%;"><span style="color: rgb(0, 0, 0);font-size:78%;" ><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 255, 255);font-size:180%;" >Jueves 31 de agosto de 2006</span><span style="font-size:180%;"><span style="color: rgb(255, 255, 255);">, a las 19:30 horas / Sala Neruda / Estacion Quinta Normal / Linea 5 / Metro de Santiago.</span></span><br /><br /><br /></span></span></span></span></span><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/blogger/3045/2602/1600/portada%20SPAM_arq%20vol.2.3.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/blogger/3045/2602/320/portada%20SPAM_arq%20vol.2.3.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><br /><span style="font-size:78%;"><span style="font-family:arial;"><span style="color: rgb(102, 102, 102); font-weight: bold;"> <span style="font-size:130%;">SPAM_arq vol.2</span></span> </span><span style=";font-family:arial;font-size:85%;" >///Revista independiente enfocada a la exploración de las condiciones que configuran la ciudad contemporánea/// D</span><span style="font-size:85%;"><span style="font-family:arial;">irigida por Pablo Brugnoli y Manuel Peralta/// </span> </span><strong><span style="font-family:arial;"><span style="font-size:85%;">Articulos de este volumen:</span> </span> </strong><span style="font-weight: bold;font-family:arial;" >VEREDAS</span> <span style="font-family:arial;">Fabrizio Gallanti y Francisca Insulza///</span> <span style="font-weight: bold;font-family:arial;" >NO HAY NADIE EN PARIS</span><span style="font-family:arial;"> (fotografías) </span><span style="font-family:arial;">Francisca Benítez///</span> <span style="font-weight: bold;font-family:arial;" >HILOS SUELTOS</span> <span style="font-family:arial;">Carlos Ossa///</span> <span style="font-weight: bold;font-family:arial;" >4 ESCENARIOS (fotografías) </span> <span style="font-family:arial;">Jorge Godoy///</span> <span style="font-weight: bold;font-family:arial;" >COGNICIÓN, CULTURA Y TERRITORIALIDAD</span> <span style="font-family:arial;">Leonardo Lavanderos/// </span> <span style="font-weight: bold;font-family:arial;" >OTHER HOME</span> <span style="font-family:arial;">(fotografías) </span><span style="font-family:arial;">Paula Urbano/// </span> <span style="font-weight: bold;font-family:arial;" >PHOTO SENSIBLE/BEAUTIFUL PLACE</span> <span style="font-family:arial;">Viviana Bravo Botta/// </span> <span style="font-weight: bold;font-family:arial;" >DENEGADO</span> <span style="font-family:arial;">Santiago Cirugeda///</span> <span style="font-weight: bold;font-family:arial;" >M2/H</span> <span style="font-family:arial;">Cooperativa Uro1.org/// </span> <span style="font-weight: bold;font-family:arial;" >CONTENEDORES DE BASURA</span> <span style="font-family:arial;">(fotografías)</span> <span style="font-family:arial;">Sarjo/// </span> <span style="font-weight: bold;font-family:arial;" >BSRAUA</span> </span> <span style="font-size:78%;"><span style="font-family:arial;">Hugo Ginocchio///<br /><br /></span></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/blogger/3045/2602/1600/tiro-invitacion-web.0.0.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/blogger/3045/2602/320/tiro-invitacion-web.0.0.jpg" alt="" border="0" /></a><span style="font-weight: bold;font-size:130%;" > <span style="font-size:100%;">Revista SPAM_arq vol.1</span></span><span style="color: rgb(51, 204, 255);font-family:arial;font-size:130%;" ><span style="font-size:100%;"><span style="color: rgb(102, 102, 102);">//</span></span></span> <span style="text-decoration: underline;"> </span><span style=";font-family:arial;font-size:85%;" ><span style="font-weight: bold;">SPAM_arq </span>es una iniciativa independiente,sin fines de lucro, patrocinada por el Museo de Arte Contemporáneo y la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile, que se plantea como una plataforma para la observación, investigación y difusión de las nuevas condiciones que configuran la ciudad actual, a partir de un enfoque transdisciplinar. <span style="font-weight: bold;">SPAM_arq</span> es una publicación trimestral editada en Santiago de Chile, enfocada a ser un ejercicio de discusión teórica de la práctica arquitectónica y su cruce con otras disciplinas. Una herramienta de análisis crítico de las nuevas relaciones espaciales y su encuentro con las condiciones sociales y políticas de la ciudad actual. <span style="font-weight: bold;">SPAM_arq</span> esta orientado a ser un centro de contacto internacional, con desarrollo de actividades operatorias en Santiago de Chile en las cuales participaran referentes internacionales en el tema, estableciendo un network de apoyo y difusión de esta iniciat</span><span style="font-size:85%;"><span style="font-family:arial;"><span style="font-size:85%;">iva</span></span></span>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1144129676844582162006-04-03T22:40:00.000-07:002006-05-16T13:05:50.930-07:00Electrodomésticos para Habitar (or the Sputnik way-of-living)<div style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/1600/cushicle_4.0.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/320/cushicle_4.0.jpg" alt="" border="0" /></a><br />texto publicado en<span style="color: rgb(51, 204, 255);"> </span><span style="color: rgb(51, 204, 255); font-weight: bold;">Spam_arq</span><span style="color: rgb(51, 204, 255);"> </span>Vol. 1 Revista de Critica Arquitectonica, Santiago-Chile. http://www.spam-arq.cl<br /></div> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><i style=""><span style="font-size:11;">Objects of everyday life involved more radical transformations of space than the most extreme architectural proposals. Indeed, the most radical architects were those who were able to understand and respond to these cultural and technological shifts.<o:p></o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: right; color: rgb(204, 204, 204);" align="right"><span style="font-size:10;">Beatriz Colomina, Cold War Hothouses<a style="" href="#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style="font-size:10;"><o:p> </o:p></span><span lang="ES"><o:p></o:p></span><span style="" lang="ES-CL">Los constantes avances en la tecnología llevan a preguntar que ha estado ocurriendo entre estos y el lugar habitado. Al parecer, la casa ha resistido inmune a los cambios, afirmándose en una postura casi conservadora frente a las formas de habitar que la sociedad, y<span style=""> </span>los diversos grupos que la constituyen, están generando actualmente. <o:p></o:p>La habitación, como lugar, <span style=""> </span>siempre ha estado sometida a nuevas y revisitadas formas de ser aprehendida. Uno de los lugares de especulación no ha sido proveído directamente por la práctica arquitectónica sino por el desarrollo de los electrodomésticos. Artefactos destinados a asegurar una forma de vida liberada de las cotidianas tareas asociadas al simple hecho de habitar, pero que han influenciado claramente la forma de entender la naturaleza del habitar contemporáneo.<span style=""> </span><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style="" lang="ES">El desarrollo tecnológico se ha usado desde antes del inicio del Movimiento Moderno como discurso, argumento de acción y cambio para<span style=""> </span>sobrepasar la practica arquitectónica mas establecida. Charles-Edouard Jeanneret declaró en 1923 (…) debemos mirar a la casa como una maquina para vivir o como una herramienta (…)<a style="" href="#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> a manera de anuncio para introducir una revisión de la forma arquitectónica. Desde el <i style="">Pavilion de L’Esprit Noveau</i> en la<i style=""> Exposition Internationale des Artes Decoratifs et Industriel Modernes</i> de Paris, este examen, amparado en la idealización de la maquina y en los productos de la industrialización,<span style=""> </span>impulso <span style=""> </span>una “casa” definida por formas y elementos técnicos que apelaban a una forma “eficiente” de habitar, apoyada en las innovaciones mecánicas emergentes. </span><span style="" lang="ES-CL"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style="" lang="ES">De manera mas dramática, el revisionismo a que fue sometida la practica arquitectónica de post-guerra, en especial a finales de la década del 50, por arquitectos como Alison y Peter Smithson, que<span style=""> </span>entendiendo las tecnologías provenientes de la industria bélica reconvertida, fueron capaces de producir la <i style="">House of the Future (HOF)</i><span class="MsoFootnoteReference"> <a style="" href="#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a></span>. Un modelo a escala real de un hábitat para un futuro hipotético, construido para la <i style="">Jubilee Ideal Home Exhibition</i> <span style=""> </span>del periódico londinense<i style=""> Daily Mail</i> en 1957.<span style=""> </span>Esta<span style=""> </span>proponía una integración total entre casa y artefactos de uso domestico,<span style=""> </span>delineando una forma de vivienda que buscaba ser un completo aparato de vida para sus usuarios. <o:p></o:p></span><span lang="ES">La <i style="">HOF</i> incluía toda posibilidad tecnológica disponible a finales de los cincuenta, postulando ser más un envoltorio técnico que una casa bajo alguna carga tipológica o simbólica. Beatriz Colomina en su ensayo “Unbreathed Air”<a style="" href="#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style=""> </span>sostiene que los arquitectos consideraban este proyecto como heredero<span style=""> </span>de la tradición del siglo XX establecida por Le Corbusier y el Pabellón L’ Esprit Noveau, insertandolo como parte de una tradición que avanzaban por el mismo camino. El proyecto enfrentaba los cambios que maquinas domesticas, el consumismo emergente y una futura tecnología proponian, tal como había hecho el Pabellón de Le Corbusier, con respecto <span style=""> </span>del uso de productos y tecnologías que pronto estarían disponibles para el consumo domestico; pero<span style=""> </span>dejándose influenciar por la estética devenida del surgimiento de nuevos materiales tecnologías en su construcción formal.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span lang="ES"><o:p> </o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span lang="ES">Para los Smithson, esta casa-prototipo que<span style=""> </span>se aproximaba más en su proceso de diseño a un automóvil, proponía la completa integración de los electrodomésticos en la estructura, convirtiéndola en un objeto mas dentro de la línea de consumo domestico. Un objeto para “usar y tirar” una vez que cumpliera su ciclo útil, donde la idea misma de casa se volvía transitoria y desechable, a la manera de una maquina sobrepasada por tecnologías mas recientes. </span><span lang="ES" style="font-size:10;"><span style=""> </span></span><span style="" lang="ES-CL">Casi al mismo tiempo, <i style="">The</i> <i style="">Monsanto House of the Future (M.H.O.F.)</i></span><span style="" lang="ES"> diseñada entre Monsanto Industries (U.S.A) y The Massachussets Institute of Technology en 1957, para desarrollar y<span style=""> </span>probar el plástico como material<span style=""> </span>estructural<a style="" href="#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y su uso en la arquitectura doméstica (y asegurar un mercado a los productos de la compañía) promovía la idea de casa como un artefacto que podía ser instalado, usado, y controlado -mediante un panel central computarizado- por sus habitantes, según sean sus cambiantes necesidades. <o:p></o:p>Ambos proyectos apuntaban a formas de habitar, que si bien no se alejaban radicalmente de las ideas preexistentes,<span style=""> </span>su aproximación al espacio domestico estaba fuertemente marcada por la inclusión a nivel formal, programático y material de la influencia de los artefactos electrodomésticos.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span lang="ES" style="font-size:10;"><o:p></o:p></span><br /><span lang="ES"><o:p></o:p></span><span style="" lang="ES">La forma de habitar y su relación con estos aparatos continúo su desarrollo, tanto por su producción masiva, su uso cada vez más frecuente y por su influencia directa en el discurso arquitectónico imperante.<span style=""> </span>Estas transformaciones, en muchos casos como utopías arquitectónicas, fueron exploradas intensamente por la escena de los sesenta. Grupos como <i style="">Archigram</i><a style="" href="#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><i style=""> </i>(UK), <i style="">Coop Himmelblau</i> y<i style=""> Haus-Rucker-Co</i> (Austria), <i style="">Utopie</i> (France), y otros, apoyados en un optimismo desmedido en la tecnología y sus posibles aplicaciones,<span style=""> </span>propusieron una serie de proyectos donde el desarrollo tecnológico, puesto al servicio doméstico,<span style=""> </span>lograba producir nuevas formas para habitar. Incluso se propuso entender<span style=""> </span>a la casa como un artefacto electromecánico por si mismo, capaz de generar sus propio medio ambiente. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span lang="ES">Estas posibilidades fueron exploradas con entusiasmo por<i style=""> Archigram</i></span><span style="" lang="ES"> que obsesionados con la posibilidad de una arquitectura “ready-made” e influenciados por la tecnología y la sensibilidad Pop, continuaron con las indagaciones anunciadas por los Smithson en la <i style="">HOF<a style="" href="#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b style=""><span style="" lang="ES">[7]</span></b></span><!--[endif]--></span></span></a></i>. A través de la publicación <i style="">Archigram</i> (una combinación de las palabras <i style="">Architecture Telegram</i> o <i style="">Architectural Telegram</i>), el grupo promovió cambios culturales y sociales, creando proyectos que usaban la más reciente tecnología y la cultura del consumo como fundamento. Sus propuestas respondían a lo que el grupo percibía como la incongruencia entre una tradicional y estática arquitectura y<span style=""> </span>la naturaleza dinámica de la vida moderna. Estas eran una amalgama de esquemas fantásticos que usaban “tiempo, intercambio y metamorfosis”como premisas y donde “consumo, estilo de vida y transitoriedad” se transformaban en respuestas arquitectónicas formales. <o:p></o:p></span><i style=""><span style="" lang="ES">Archigram</span></i><span style="" lang="ES"> postuló una aproximación mucho más dramática a las ideas de transitoriedad esbozadas por los Smithson, llevando a cabo<span style=""> </span>proyectos desde cápsulas hasta <span style=""> </span>ciudades “plug-and-play”, bajo los conceptos de mecanización y mutabilidad. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style="" lang="ES">Dentro de esta aproximación, la ciudad debía consistir primariamente de eventos y experiencias más que de edificios. Un medio tecnológicamente regulado que reemplazara la arquitectura convencional y <span style=""> </span>donde estos últimos podrían ser entendidos como maquinas para habitar.<span style=""> </span><o:p></o:p>Proyectos como<span style=""> </span><i style="">Bathmatic</i></span><a style="" href="#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><i style=""><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b style=""><span style="">[8]</span></b></span><!--[endif]--></span></i></span></a><i style=""><span style=""> </span></i><span style="" lang="ES">(1966) y<span style=""> </span><i style="">Gasket Homes </i>de Warren Chalk y Ron Herron respectivamente, buscaron resolver la habitación como una entidad auto-suficente y movible, <span style=""> </span>pensándola como un<span style=""> </span>híbrido nacido del cruce de formas arquitectónicas y electrodomésticos.<span style=""> </span>Otro de sus miembros, Michael Webb, propuso y desarrollo <i style="">The Cushicle (air CUSHion vehiCLE) (1966) </i><span style=""> </span>que explícitamente interconectaba arquitectura, vestimenta, artefactos tecnológicos y transporte (…) el<span style=""> </span>Cushicle, es una invención que permite a un hombre llevar un completo ambiente domestico en su espalda (…)<a style="" href="#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Una unidad hecha de plástico y metal que servia de habitación unipersonal, satisfaciendo las necesidades de refugio y comida, como también de televisión y radio. Todo convenientemente instalado en una estructura auto-transportable. En suma, una <i style="">Machine a Habiter</i> que reunía todas las amenidades de la casa, subvirtiendo su forma tradicional al combinar tecnologías pneumáticas y vehiculares y proponiendo un programa arquitectónico mutable y móvil. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style="" lang="ES"><o:p></o:p>Según Reyner Banham, eficiencia, economía y movilidad en arquitectura están en directa relación con la tecnología y el uso de nuevos materiales, pues permite su transformación <span style=""> </span>manteniendo su funcionalidad. <span style=""> </span>El autor, en el articulo<span style=""> </span>“A Home is not a House”</span><a style="" href="#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="" lang="ES">, ve a la casa convirtiéndose en un conjunto de electrodomésticos, (…) una anti-casa, donde la funcionalidad absoluta elimina toda necesidad de<span style=""> </span>relleno simbólico (…)<a style="" href="#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Argumentando que la casa se ha convertido en un objeto definido tanto por los elementos electro-mecánicos como por los servicios asociados a ella, el crítico británico proponía que se debía seguir por el camino iniciado por R. Buckmister Fuller y sus investigaciones,<span style=""> </span>de las cuales<i style=""> Archigram</i> reconocía directa influencia, y el<i style=""> Cushicle</i> de Webb llevaba a sus extremos. <span style=""> </span>Operando directamente con la lógica de una maquina que asemejaba mas a los objetos para ahorrar y facilitar el trabajo doméstico, <span style=""> </span>la casa pasaba a ser un mero artefacto más y se liberaba de su pudoroso envoltorio estilístico.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style="" lang="ES">En la decada de los 70, proyectos como <i style="">Total Furnishing Unit</i>, (1971) de Joe Colombo</span><a style="" href="#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="" lang="ES"> o <i style="">Container furniture</i> (1972) de Ettore Sottsass, exploraron la idea de casa como elementos altamente tecnificados capaces de proveer de todo lo necesario para sostener la vida doméstica. Estas propuestas eliminaban (…) soportes fijos -tubos y servicios asociados- y entregaban su viabilidad operativa a la tecnología de avanzada <span style=""> </span>supuestamente disponible (…)</span><a style="" href="#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="" lang="ES">. En las propuestas de ambos autores, la casa no es entendida como un sistema de espacios amoblados, sino como un espacio abierto y neutral en donde todas las funciones asociadas al vivir pueden ser reordenadas infinitamente</span><a style="" href="#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="" lang="ES">. Otras líneas de desarrollo, como el <i style="">Capsule Tower (Tokio, 1972)<a style="" href="#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b style=""><span style="" lang="ES">[15]</span></b></span><!--[endif]--></span></span></a> </i>de Kisho Kurokawa<span style=""> </span>retomaron<span style=""> </span>algunos de los elementos propuestos por <i style="">Archigram</i>. Así los dormitorios de este hotel son cápsulas que pueden ser “enchufadas” a un cuerpo principal, <span style=""> </span>asemejándose más a maquinas de funciones específicas que a clásicas habitaciones, <span style=""> </span>haciendo claro eco de las modificaciones sufridas debido a la transferencia de tecnología a la esfera doméstica. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style="" lang="ES">Todas estas propuestas, de una u otra manera,<span style=""> </span>han partido desde la revisión de la forma arquitectónica, con la intención de proponer una nueva lectura de ella y de operar desde su capacidad de reflejar los cambios sistémicos a las formas de habitar. Una de<span style=""> </span>las constantes ha sido el discurso asociado al desarrollo tecnológico, que ha actuado como argumento estructural para estos cambios. Asociado a este desarrollo tecnológico pareciera que se ha producido una cierta “disolución” de algunos de los elementos constitutivos del lugar habitado. Recintos, electrodomésticos y muebles se confunden en una sola unidad, sin las divisiones (y clasificaciones) de la casa de planta tradicional, buscando expresar concientemente nuevas aproximaciones al habitar. <span style=""> </span>Así, dentro del desarrollo del discurso tecnológico-arquitectónico, <span style=""> </span>seria posible discernir<span style=""> </span>grados de intervención a diversos niveles y escalas; reconociendo cambios producidos por nuevos materiales de construcción, en nuevos criterios estructurales y programáticos, etc., pero también siendo posible establecer su intervención<span style=""> </span>a partir de los objetos de uso cotidiano en el ámbito doméstico. El desarrollo de estos objetos –o artefactos electromecánicos<i style="">-</i> es clave, y no debe ser desconocida, <span style=""> </span>para entender las transformaciones sufridas por la forma del ámbito doméstico y los discursos asociados a este desde finales de siglo XIX en adelante, desde que se empezó a disponer de una fuerza energética estable -la electricidad- como parte de los estándares de la habitacion humana.<o:p></o:p></span></p> <div style=""><!--[if !supportFootnotes]--><br /><hr style="font-size: 78%; color: rgb(204, 204, 204);" align="left" width="33%"> <!--[endif]--> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn1"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> COLOMINA, Beatriz; BRENNAN, Annemarie; KIM, Jeannie (Ed). <i style="">Cold War Hothouses. Inventing Postwar Culture, from Cockpit to playboy</i>. <st1:place><st1:placename>Princeton</st1:placename> <st1:placetype>University</st1:placetype></st1:place> Press, <st1:state><st1:place>New York</st1:place></st1:state>, 2004.</p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn2"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="#_ftnref2" name="_ftn2" title=""></a><o:p></o:p></p> <p class="MsoFootnoteText"><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span> Le Corbuiser. Towards a New Architecture. <span style="" lang="ES">Reprint, New York, 1986, p. 240 (traducción libre del autor).<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn3"> <p class="MsoEndnoteText"><a style="" href="#_ftnref3" name="_ftn3" title=""></a><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoEndnoteText"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span><span lang="ES"> Para una compresiva revision del tema, Cfr: <span style=""><a href="http://10.0.0.5/uhtbin/cgisirsi.exe/5cnK6r2Vqb/39800007/18/X100/XAUTHOR/HEUVEL,+Dirk+van+den"><span style="text-decoration: none; color: rgb(0, 0, 0);">HEUVEL, Dirk van den</span></a> (Ed.) <a href="http://10.0.0.5/uhtbin/cgisirsi.exe/5cnK6r2Vqb/39800007/18/X245/XTITLE/Alison+and+Peter+Smithson+:+from+the+House+of+the+Future+to+a+house+of+today+%5e2F"><i style=""><span style="text-decoration: none; color: rgb(0, 0, 0);" lang="EN-GB">Alison and Peter Smithson: from the House of the Future to a house of today</span></i><span style="text-decoration: none; color: rgb(0, 0, 0);" lang="EN-GB">.</span></a></span></span><span style="" lang="ES"> </span><span style="" lang="EN-US">010 Publishers, Rótterdam, 2004</span><span style="" lang="EN-US"><o:p></o:p></span></p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn4"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="" lang="EN-US"> COLOMINA, Beatriz. “Unbreathed Air 1956” in HUEVEL, Dirk van den. Op. Cit. 2004<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn5"> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a style="" href="#_ftnref5" name="_ftn5" title=""></a><o:p></o:p></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span> Cfr: PHILLIPS, Stephen. “Plastic”, in COLOMINA, Beatriz. <span style="" lang="ES">Op. Cit. 2004, pp. 91-123<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn6"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="#_ftnref6" name="_ftn6" title=""></a><span style="" lang="ES"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span><span style="" lang="ES">Originalmente, Archigram solo era el nombre de la publicación fundada por Peter Cook, David Greene y Michael Webb (quienes invitaron a<span style=""> </span>Ron Herron, Warren Chlak y Dennis Crompton a unirse a ella), hasta que el critico Reyner Banham empezó a referirse a los arquitectos colaboradores en ella como el Grupo Archigram. </span>Cfr: COOK, Peter et al., <i style="">A Guide to Archigram 1961-1974</i>, Academy Editions, London 1994, pp.6-10.</p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn7"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="" lang="ES"> Colomina hace ver la critica que Reyner Banham hizo a A&P Smithson por no continuar ellos mismos por la senda tecnología-cultura pop, anunciada por su proyecto<i style=""> HOF</i>. Cfr: COLOMINA, Beatriz. in HUEVEL, Dirk van den. Op. Cit. 2004<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn8"> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a style="" href="#_ftnref8" name="_ftn8" title=""></a><span style="" lang="ES"><o:p></o:p></span></p> <p class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span><span lang="ES"> En particular, este proyecto pareciera una especie de electrodoméstico para bañarse, que curiosamente aparece representada como ‘the pleasure killing machine’ en el <span style=""> </span>film <i style="">Barbarella </i>(1967) de Roger Vadim. En este sentido es interesante la conexión entre la película y las ideas de Archigram, las cuales fueron exploradas en el articulo “Triumph of Software” de Reyner Banham. Cfr: JENKS, Charles A (Ed.). </span><i style=""><span style="">Reyner Banham, Design by Choice</span></i><span style="">. Academy Editions, </span><st1:city><st1:place><span style="">London</span></st1:place></st1:city><span style="">, 1981 pp. 133-136 </span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn9"> <p class="MsoNormal" style=""><a style="" href="#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:10;"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size:10;"> COOK, Peter (Ed.)<i style=""> </i></span><i style=""><span lang="IT" style="font-size:10;">Archigram</span></i><span lang="IT" style="font-size:10;">, Studio </span><st1:place><span lang="IT" style="font-size:10;">Vista</span></st1:place><span lang="IT" style="font-size:10;">, </span><st1:city><st1:place><span lang="IT" style="font-size:10;">London</span></st1:place></st1:city><span lang="IT" style="font-size:10;"> 1974. </span><span lang="ES" style="font-size:10;">Citado en HOME, Marko & Taanila, Mika. </span><i style=""><span style="font-size:10;">Futuro,Tomorrow's House from Yesterday.</span></i><span style="font-size:10;"> Desura Oy Ltd. Helsinsky. 2002, Second Printing 2003 (</span><span lang="ES" style="font-size:10;">traducción</span><span style="font-size:10;"> libre </span><st1:state><st1:place><span style="font-size:10;">del</span></st1:place></st1:state><span style="font-size:10;"> </span><span lang="ES" style="font-size:10;">autor</span><span style="font-size:10;">)<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn10"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <i style="">Art for </i><st1:country-region><st1:place><i style="">America</i></st1:place></st1:country-region><i style=""> </i>(April 1965).Ver: JENKS, Charles A (Ed.) Op. Cit. 1981</p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn11"> <p class="MsoEndnoteText"><a style="" href="#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="" lang="ES">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style=""> JENKS, Charles A (Ed.). Op. </span><span lang="ES">Cit. 1981 (traducción libre </span><st1:state><st1:place><span lang="ES">del</span></st1:place></st1:state><span lang="ES"> autor)<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn12"> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a style="" href="#_ftnref12" name="_ftn12" title=""></a><o:p></o:p></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span><span style="" lang="ES"> El trabajo de Joe Colombo traduce el espiritu y la mirada de su tiempo en soluciones constructivas y funcionales. Para su propia casa, una verdadera<span style=""> </span>“machine a habiter” de 1970, creo una unidad flexible y funcional que ser adaptaba a sus necesidades personales, y donde pareciera que la distinción entre habitaciones y muebles ha desaparecido. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Cfr</span>: SCHWARTZ_CLAUS, Mathias. “A Motion Study of Modern Furniture” in SCHWARTZ, Mathias; von VEGESACK, Alexander (Ed.). <i style="">Living in Motion. Design in architecture for flexible dwelling</i>. Catalogue for the exhibition at the <st1:place><st1:placename>Vitra</st1:placename> <st1:placename>Design</st1:placename> <st1:placetype>Museum</st1:placetype></st1:place>. Vitra Design Museum Stuftung gGmbH, Wiel am Rhein, 2002.<span style="" lang="ES"><o:p></o:p></span></p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn13"> <p class="MsoNormal"><a style="" href="#_ftnref13" name="_ftn13" title=""></a><o:p></o:p></p> <p class="MsoNormal"><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span><span style=""> </span><span lang="IT" style="font-size:10;">GILI GALFETTI, Gustau. <i style="">Pisos Piloto - Model Apartments</i>. </span><span style="font-size:10;">Editorial Gustavo Gili, S.A. </span><st1:city><st1:place><span style="font-size:10;">Barcelona</span></st1:place></st1:city><span style="font-size:10;">, 1997, p. 84<o:p></o:p></span></p> </div> <div style="color: rgb(204, 204, 204);" id="ftn14"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="" href="#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> SCHWARTZ_CLAUS, Mathias. Op. Cit. Wiel am Rhein, 2002, p. 126</p> </div> <div style="" id="ftn15"> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><a style="" href="#_ftnref15" name="_ftn15" title=""></a><o:p></o:p></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(204, 204, 204);" class="MsoFootnoteReference"><span style=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span><span style="" lang="ES"><span style="color: rgb(204, 204, 204);"> El proyecto </span><i style="color: rgb(204, 204, 204);">Nakagin Capsule Tower </i><span style="color: rgb(204, 204, 204);"><span style="color: rgb(204, 204, 204);">consiste en cápsulas independientes que contienen todo las facilidades para la vida diaria (cama, escritorio, lavaplatos, baño, etc.)unidas a una estructura principal. Estas cápsulas están pensadas como electrodomésticos para el soporte de las actividades humanas y al mismo tiempo ser la expresión del individuo en una sociedad alt</span>amente desarrollada en términos tecnológicos.</span><o:p></o:p></span></p> </div> </div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1126641266769825952005-09-13T12:33:00.000-07:002010-05-05T20:18:34.943-07:00BRAZIL ¿el sueño moderno v/s el sueño romántico?<div style="TEXT-ALIGN: left"><span style="FONT-WEIGHT: bold; FONT-STYLE: italic">Comentarios acerca de la Pelicula de Terry Gilliam, presentados en Territorios D-Cine en el Colegio de Arquitectos de Canarias, Demarcacion Tenerife, La Gomera y El Hierro<br /><br /></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/1600/sam%20interior.jpg"><img style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: pointer; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/320/sam%20interior.jpg" border="0" /></a><br /><span lang="ES">Qué es <i>Brazil</i>(1985)?, según su director es la imagen un hombre tumbado sobre una playa de arena completamente negra en Port Talbot, en el país de Gales, <span style="font-size:+0;"></span>debido a la contaminación de vertidos industriales, con una <span style="font-size:+0;"></span>radio portátil encendida, en bañador, sobre su toalla, escuchando precisamente esa canción que da título al film. ¿Y qué es este <i>Bossa Nova</i> compuesto hace más de 60 años por <span style="font-size:+0;">Ary Barroso</span>? <span style="font-size:+0;"></span>¿Es una melodía asociada al país sudamericano, al supuesto regocijo intrínseco de sus habitantes?<span style="font-size:+0;"> </span>No, enn realidad, es una canción estadounidense, que no habla de nada de eso, sino de un lugar ensoñado, de un paraíso mental, imaginado para escapar de la monotonía y severidad de la realidad gris. Es simplemente el juego de la mente liberando al cuerpo cuando este se encuentra condenado a la rutina de la existencia diaria[<span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES">1]</span></span></span></span>. <?xml:namespace prefix = o /><o:p></o:p></span></div><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES">El argumento principal de BRAZIL es la batalla constante entre realidad y fantasía<span style="font-size:+0;"> </span>del personaje principal, Sam Lowry, un oficinista tecnócrata que conformado con su simple trabajo, escapa del cotidiano mediante aventuras oníricas. El mundo perfectamente aséptico del protagonista empieza a colapsar cuando ambos mundos, delimitados en su existencia solo por un estado mental,<span style="font-size:+0;"> </span>se encuentran dramáticamente. <span style="font-size:+0;"></span>A partir de un error tipográfico y de <span style="font-size:+0;"></span>la materialización física del personaje-tema de sus elaborados sueños, Sam cae irremediablemente bajo el peso de un sistema que no tolera fronteras difusas. La existencia de Jill Layton, la mujer de los anhelos de Sam, trastorna su<span style="font-size:+0;"> </span>burocrático y común pasar, haciéndolo aceptar un ascenso al terrible Ministerio de Obtención de Información. <span style="font-size:+0;"></span>En pos de <span style="font-size:+0;"></span>convertir en realidad su sueño, se envuelve en una serie de eventos que <span style="font-size:+0;"></span>lo hacen terminar lobotomizado, irónica e irremediablemente perdido en el mundo de fantasías que el mismo había creado, para ser salvaguarda de la hostilidad y aburrimiento de su entorno.<span style="font-size:+0;"> </span><o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES">Como ha escrito</span><span lang="ES"> </span><span lang="ES">Iria Puyosa, en su articulo “tienes una planilla 27B guión 6?<span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES">[2]</span></span></span></span>”</span><span lang="ES">, p</span><span lang="ES">ara los adictos al cine, las referencias abundan: <b>Intolerancia</b>, <b>El Acorazado Potemkin</b></span><span lang="ES">,</span><span lang="ES"> <b>Tiempos Modernos</b>, <b>Alphaville,</b> <b>La naranja mecánica</b>, etc. Asimismo, están presentes diversos géneros a través de BRAZIL; acción, aventuras fantásticas, ciencia-ficción, romance,<span style="font-size:+0;"> </span>y, por supuesto, la innegable marca de los Monthy Python y su sarcasmo tan propio. Otros autores sostienen que es una velada interpretación de la novela de George Orwell, 1984 y quizás podría ser muchas cosas mas,<span style="font-size:+0;"> </span>pero me parece que no es una película fantástica; sino certeramente real. Refleja la incapacidad e ineptitud para lidiar con <span style="font-size:+0;"></span>el cotidiano. El samurai, sin la máscara, tiene el mismo rostro que Sam, curiosa coincidencia con el <b>Imperio Contrataca</b> de George Lucas<span style="font-size:+0;"> </span>de 1980,<span style="font-size:+0;"> </span>donde el personaje lucha con el lado oscuro, que finalmente resulta ser el mismo. ¿Es que Sam combate consigo mismo durante el transcurso de la trama debido a que es incapaz de reconocerse a si mismo a través de la maraña de artificios que pueblan la película?</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES">Terry Gilliam ha mencionado que la película es acerca del miedo al amor, el cual es representado por las consecuencias que sufre el personaje al perseguir a la mujer de sus sueños. Sin embargo, si se intenta decir que la película se centra en un solo tópico -lo cual creo difícil y simplista- este debería ser el efecto deshumanizante de la tecnología y la burocracia en la sociedad<span style="font-size:+0;"> </span>“moderna”. <o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES">En el mundo de BRAZIL, situado en algún lugar del siglo 20,<span style="font-size:+0;"> </span>a las 8:49 p.m., la fantasía es el único escape y su final feliz esta determinado por la locura del personaje principal<span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES">[3]</span></span></span></span>. Significativamente el inicio y el final de la película ocurren con márgenes de minutos, como se aprecia en una de las últimas secuencias de la película, donde Sam intenta “borrar” la existencia de Jill del sistema central y así –ingenuamente- salvarla de una captura inminente.<o:p><br /></o:p><br />El fijar un tiempo exacto de partida y termino, <span style="font-size:+0;"></span>busca generar una especie de<span style="font-size:+0;"> </span>“presente constante” y que Gilliam ha reconocido como su intención de darle a la película una suerte de sensación arquitectónica, <span style="font-size:+0;"></span>que no evoque ni el pasado ni el futuro, sino la condensación del mundo en un solo momento<span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES">[4]</span></span></span></span>, sin división entre pasado, presente y futuro. La película se nos revela simultáneamente como todos ellos. Los artefactos que nos permitirían reconocer el futuro, en este tiempo presente, <span style="font-size:+0;"></span>simplemente parecen venir del pasado, como antiguas maquinas de escribir. Algo similar ocurre entre realidad y fantasía, pues su frontera se vuelve más y más tenue a lo largo de la película. Gilliam, de esta manera, expone la incontrolable naturaleza de la fantasía optimista en contra de una, pareciera, pesimista modernidad.<o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES"><o:p></o:p>El mundo de Sam Lowry se mueve entre estos dos polos, que <span style="font-size:+0;"></span>en constante batalla, buscan reflejar un estado de ánimo, una sensación específica del espectador. Esta tensión,<span style="font-size:+0;"> </span>también posible de encontrar en otras películas del director, como </span><span lang="ES">TIME BANDITS (1981) o <span style="font-size:+0;">LAS AVENTURAD DEL BARON MUNCHAUSEN </span>(1989), pero<span style="font-size:+0;"> </span>en BRAZIL toma forma en la </span><span lang="ES">construcción de una realidad completamente dominada por ‘la modernidad’ que representada por el artificio tecnológico, <span style="font-size:+0;"></span>satisface eficientemente cualquier tarea o necesidad que los protagonistas requieran; y en la escenificación del mundo onírico, donde Sam es realmente el mismo, para llevar a cabo las heroicas tareas que la mecanización de su vida y la sociedad le impiden. El héroe que sus sueños le permiten ser, es también, el oficinista sin ambición<span style="font-size:+0;"> </span>que se obsesiona hasta la locura cuando estos mismos sueños empiezan a convertirse en realidad. Un verdadero “superman” esquizofrénico gracias a la dualidad de sus personalidades<o:p><br /></o:p>Esta contraposición de dos mundos, el real y el onírico, y su representación – lo maquinico y lo natural según mi interpretación de Gilliam- toman cuerpo formal en <span style="font-size:+0;"></span>dos de los habitares que pueblan BRAZIL y <span style="font-size:+0;"></span>son los que me hacen proponerles una revisión, más bien un paseo, a ellos. Como tal, este es un recorrido breve e inconcluso, apoyado solo en la capacidad de retención de nuestros ojos y de nuestra memoria. Esta manera de acercarme, casi evitando el argumento central de la película, es más bien mi propio escape a la “realidad” que Gilliam propone, y me permite operar dentro de los márgenes más propios de la arquitectura.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><b><i><span lang="ES">Los Habitares de Brazil<o:p></o:p></span></i></b><br /><span lang="ES"><o:p></o:p>P. J. Bango, en un comentario publicado en “</span><a href="http://www.infoaragon.net/servicios/blogs/bango/index.php?idarticulo=200403181" target="blank"><span lang="ES" style="COLOR: rgb(0,0,0); TEXT-DECORATION: none">El cronicón cinéfilo</span></a><span lang="ES">”</span><span lang="ES" style="font-size:10;"> </span><span lang="ES">en Internet acerca del genero fantástico<span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;">[<span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES">5] </span></span></span></span>dice (…) <i>El cine de Ciencia Ficción es un cine que se asienta sobre una base de arquetipos reconocibles y paradigmáticos</i> (…) por lo cual es necesario que el espectador sea capaz de establecer una cierta conexión entre su propio espacio tiempo y el que transcurre en la película.<span style="font-size:+0;"> </span>Como el cine admite una cantidad de caracteres heterogéneos, estas especulaciones sobre el futuro son de variados órdenes, postulando a construir distintas imágenes de la sociedad, algunas de las cuales podrían considerarse aproximaciones críticas a la realidad. Al igual que la arquitectura intenta -en ciertos momentos- el cine de ficción opera sobre posibilidades, que nacen de condiciones específicas y que buscan promover, al menos, <span style="font-size:+0;"></span>una revisión de las formas de hacer ciudad, de la forma habitar. <span style="font-size:+0;"></span>La gran ventaja del cine sobre la disciplina arquitectónica es justamente la velocidad con que puede ejecutar y construir dicha critica en términos formales. <o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES">Si miramos BRAZIL y nos concentramos en los lugares que habitan sus personajes, podremos encontrar claramente dos imágenes de hogar que, en contraposición, señalan los sueños<span style="font-size:+0;"> </span>tecnológicos de la modernidad y los sueños románticos de los reales habitantes. Ambas formas nos muestra la dicotomía entre el mundo domestico de tecnologías caducas, burocracias de papeles sin fin <span style="font-size:+0;"></span>y la anhelada casa de las fantasías hogareñas.<o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><b><span lang="ES">La casa de Sam Lowry o el sueño tecnológico del soltero <o:p></o:p></span></b></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><b><span lang="ES"><o:p></o:p></span></b><i><span lang="ES"><span style="font-size:+0;"></span>“Como están, quisiera hablarles acerca de sus tubos. ¿Sus tubos están pasados de moda, lucen anticuados? Los nuevos diseños de tubos de Servicios Centrales están disponibles en cientos de colores para satisfacer su gusto personal. Apurese y vaya al mas cercano proveedor de productos de Servicios Centrales antes que se agoten”<o:p></o:p></span></i><br /><span lang="ES"><o:p><br /></o:p></span><span lang="ES">Reyner Banham en su articulo, “el hogar no es una casa” publicado por primera vez en<span style="font-size:+0;"> </span>“Art for America” (1965), y acompañado de imágenes de Dallegret,<span style="font-size:+0;"> </span>argumenta a favor de una casa que es totalmente determinada por sus servicios. Una anti-casa, en palabras de Charles Jencks, donde su absoluto funcionalismo elimina cualquier intención o pensamiento simbólico. Lo cual, según Banham, seria la conclusión lógica de la tradición arquitectónica, en este caso, <span style="font-size:+0;"></span>norteamericana. El autor inicia su artículo mencionando la cantidad y complejidad de tubos, cañerías, cables, artefactos, etc., que contiene la casa moderna y que permitiría que <span style="font-size:+0;"></span>se sostuviera a si misma sin la necesidad de otros elementos. Los artefactos y sus conexiones, sin la necesidad de un envoltorio de orden arquitectónico, podría ser aquello que llamamos “casa” ya que este embalaje de formas y simbolismos solo seria una forma de cubrir púdicamente toda la parafernalia tecnológica que la compone. <span style="font-size:+0;"></span>En otras palabras, una casa que solo necesitaría conectarse a un “main frame”, a un matriz principal, para operar y servir a sus usuarios.<o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES"><o:p></o:p>Por otro lado, en <span style="font-size:+0;"></span>el ensayo ‘Pornotopia’ de Beatriz Preciado<span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES">[6]</span></span></span></span>se analiza la cultura del soltero promovida <span style="font-size:+0;"></span>por Hugh<span style="font-size:+0;"> </span>Hefner y su revista Playboy en los 50’s. La idea de soltero ha sido traducida a un espacio tecnológico, a un espacio que permita al soltero operar sin la necesidad de un otro. <span style="font-size:+0;"></span>Para el soltero de Hefner la casa y la serie de artefactos que la componen es una maquina de cazar al otro, una manera de reducirlo y someterlo a sus intenciones sexuales. Es la tecnología puesta al servicio de los impulsos de un nuevo tipo de habitante urbano. <span style="font-size:+0;"></span>La casa descrita por Preciado esta llena de dispositivos para el juego que presionan la relaciones al interior de la casa. La casa del soltero promueve una especie de <span style="font-size:+0;"></span>orden anti-domestico, o mejor dicho, una especie de interior no domestico,<span style="font-size:+0;"> </span>pues es el nuevo reducto de operación social del soltero. <span style="font-size:+0;"></span><o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES"><o:p></o:p>En BRAZIL, Sam Lowry habita una casa altamente tecnologizada, llena de los artefactos que promete Hefner y de los servicios que anuncia Banham. Un lugar que pretende liberar al habitante de las labores domesticas y trasformarse en lugar de mero placer. <span style="font-size:+0;"></span>Un hogar moderno equipado con maquinas de preparar desayunos, baños y roperos automáticos, controladores de ambientes, etc. Pero los artefactos no están ahí<span style="font-size:+0;"> </span>para ‘cazar’ al <span style="font-size:+0;"></span>oponente sexual<span style="font-size:+0;"> </span>o transformar el trabajo en juego placentero, o liberar a los habitantes de tareas y <span style="font-size:+0;"></span>a la casa de simbolismos. Están dispuestos para hacer más eficiente a su usuario. <span style="font-size:+0;"></span>En vez de permitir una supuesta libertad y confort de su habitante, parecen conectarle con una matriz de control que se esmera en recordarle su deber a la sociedad, en demostrar su conexión con el sistema y que se es observado. Una muy directa metáfora a como la<span style="font-size:+0;"> </span>gente queda sumida en las redes de las comodidades modernas, que no son capaces de comprender y controlar en su totalidad.<span style="font-size:+0;"> </span>Simplemente cabe recordar como un desperfecto del aire acondicionado vuelve completamente hostil el ambiente domestico, transformándolo en una inhóspita selva de tuberías, en la cual Sam queda atrapado sin remedio y a merced de operarios mediocres. <o:p></o:p><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES">Son finalmente los eternos tubos y ductos, que componen la casa y recorren la ciudad, los que espían, derrotan y someten a Sam; simbolizando claramente la relación umbilical entre la casa,<span style="font-size:+0;"> </span>sus habitantes y el gobierno central. Una imagen que podemos encontrar anticipadamente en la película MI TIO de Jacques Tati, donde Monsieur Hulot, el personaje principal, trabaja en la fábrica de cañerías y tubos de su cuñado, Monsieur Alpel. Hulot también es derrotado por ellas,<span style="font-size:+0;"> </span>debido a<span style="font-size:+0;"> </span>su completa incapacidad de entender como operar la maquina que las fabrica. Aun sin aparente conexión entre ambas películas, es interesante como estos infinitos cordones umbilicales han representado la ambivalente relación entre individuo y estado. <span style="font-size:+0;"></span>Los errores de producción en MI TÍO y el absurdo mal funcionamiento de los aparatos en BRAZIL, son estructuras narrativas para<span style="font-size:+0;"> </span>demostrar la enajenación y el fracaso de los sueños de la modernidad con respecto a una forma eficiente de habitar.<span style="font-size:+0;"> </span><o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES">Es claro que la película<span style="font-size:+0;"> </span>nos propone una imagen de casa que la tecnología <span style="font-size:+0;"></span>ha vuelto malvada y parte de un sistema que apenas logramos controlar, un sistema que nos induce a creer que habitamos pero en realidad solo somos operarios de otra estructura, en la cual la casa se ha vuelto un medio mas de control social.<o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES">Cuando estos elementos internos son expuestos, como lo hace el fontanero Archibald Tuttle, buscando reparar el desperfecto del departamento de Sam, lo que queda a la vista es una inorgánica masa de cañerías y mangueras palpitantes que como órganos vivos, parecieran amarrar cada parte del sistema social, escudriñando y arrastrándose entre pisos y muros. Los vemos en las secciones del piso del departamento de Jill, en los muros y cielos del de Sam, etc. quedando en evidencia su naturaleza viva en variadas escenas. Interesantemente,<span style="font-size:+0;"> </span>lo único que podemos reconocer de la casa de Sam, aparte de sus entrañas, es su puerta de acceso. Un umbral que separa sutilmente el mundo exterior del interior, pero que en realidad no es tal. Todo esta interconectado y es parte de una misma unidad. Incluso el pseudo-victoriano departamento de su madre aparece atrapado entre enormes tubos, lo que es una metáfora y una crítica a la forma de acondicionar el pasado al tiempo presente.<o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES"><o:p></o:p>A través de la película podemos descubrir como Gilliam utiliza dos construcciones narrativas para mencionar la caída libre que Sam experimenta desde su vida de funcionario hasta ser considerado terrorista que “desperdicia el tiempo y el papel del Ministerio de Información”. La primera y alter ego de Sam en términos arquitectónicos, es su propia casa, la cual ha medida que avanza la trama sufre un progresivo deterioro tanto por la falla de sus artefactos como de los operarios de los servicios centrales, empeñados en reparar aquello que funcionaba correctamente. Al igual que Sam, la casa va destinada a su inoperancia como hogar. Gilliam recurre a esta metáfora en términos de reafirmar los argumentos de la alienación de los habitantes.<o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES">La segunda y aunque fuera del punto principal pero interesante de mencionar, es la disolución corporal de la Señora Terrain a partir del uso de ácido como método de cirugía estética. Para mi tiene una clara lectura en el mismo sentido -aun a pesar de las propias palabras de Gilliam que explica dicha escena como una forma de resarcir a su propio padre de haber sido tratado con ácido para evitar la expansión de un hongo en su oído-<span style="font-size:+0;"> </span>La disolución de la integridad mental de Sam Lowry esta asociada a la disolución corporal de la Sra. Terrain. La forma de hacer físicamente presente la caída libre de Lowry a<span style="font-size:+0;"> </span>la locura, es demostrada a través de la disolución física de la Sra. Terrain. Cada vez que se encuentran en la película, ella muestra una complicación sobre la complicación, de la misma manera que Lowry enfrenta la dificultad de lidiar con su trivial cotidiano. Así, podría argumentar que la casa de Sam representa su cuerpo y la Sra. Terrain su mente. Ambos cuerpos que se diluyen ante la atrocidad del sistema y su nula posibilidad de cambio. <o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES"><o:p></o:p></span><b><span lang="ES">La <span style="font-size:+0;"></span>pequeña casa en la pradera o la casa de la enajenación, como respuesta a la maldad tecnológica.</span></b><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><b><span lang="ES"><o:p></o:p></span></b><span lang="ES">La casa que Jill Layton transporta como carga de su camión, es ciertamente una casa o solo un conteiner? Algo que sirve para sostener la imagen de una domesticidad ya perdida y que solo se entiende como refugio cotidiano, a la manera del refugio de cazador de replicantes en BLADE RUNNER de Riddley Scott?<span style="font-size:+0;"> </span>Curiosamente, este conteiner no se asemeja mucho a las otras casas, o más bien a los interiores, al las cuales recurre la película como escenografía. La <span style="font-size:+0;"></span>de Sam? la de su madre?, la del asesinado Buttle en las Torres Shangri-La? No, no se asemeja a ninguna de ellas y solo pareciera entenderse como una<span style="font-size:+0;"> </span>parte perdida de esos edificios de color ocre por donde el camión circula en su loca carrera de escape. El único signo de que es realmente una casa, son sus ventanas cubiertas con cortinas de celosía, que parecen dotarla de cierta domesticidad. Casi por asociación libre, podríamos decir que Gilliam nos presenta un irónico modelo de las casa móviles Airstream, aquellos artefactos de brillante aluminio que anunciaban la completa libertad por sobre las ataduras del lugar. Sarcásticamente, Gilliam juega con la imagen de aquellas casas rodantes y del american-way-of-life, poniendo en evidencia el fracaso del sueño de libertad, pues al final de cuentas, solo se ha trasformado en una falacia escapista. De alguna manera, <span style="font-size:+0;"></span>la misma ensoñación en que Sam cae y que gracias a la tortura, vuelve su residencia permanente. <o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES">Esta casa-caja-container que vuela por los aires, sin ataduras ni conexiones, <span style="font-size:+0;"></span>se transforma en parte esencial de<span style="font-size:+0;"> </span>la trama, pues es gracias a ella que Sam escapa de sus perseguidores, reales y de ensueño. Dos veces es ella el elemento de escapatoria, tanto al huir del bloqueo que Sam y Jill no han respetado como al fugarse del Ministerio y de su torturador. <o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoNormal" style="TEXT-ALIGN: left"><span lang="ES">Así, la cabaña es concebida como elemento de salvación, como contra-respuesta a la maldad tecnológica que lo atrapaba entre artilugios de falsa comodidad.<span style="font-size:+0;"> </span>Además, es esta misma casa-container la que se transforma en la casa de los sueños de Sam, donde poder realizar su amor por Jill. La caja-casa, simplemente depositada sobre su remolque e instalada en el paisaje, se ha transformado en hogar. La chimenea, las ventanas con flores, los animales domésticos, el rededor bucólico donde se posa, son todos elementos que Gilliam busca poner en juego para transformarla en el<span style="font-size:+0;"> </span>refugio<span style="font-size:+0;"> </span>primigenio. El container indiferenciado se ha vuelto la casa de Sam tornado Adán. Aquella misma que busca Rykwert, y que <span style="font-size:+0;"></span>Gilliam ha<span style="font-size:+0;"> </span>recuperado desde su irremediable <span style="font-size:+0;"></span>amasijo de <span style="font-size:+0;"></span>cañerías y artefactos. Ha vuelto a ser aquella cabaña<span style="font-size:+0;"> </span>de los sueños románticos y tan presente en la campiña británica a la cual tan irónicamente se refiere el director de BRAZIL.<o:p><br /></o:p>Citando a </span><span lang="ES">Keith James Hamel y<span style="font-size:+0;"> </span>su ensayo “Modernity and Mise-en- scene”<span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES">[7]</span></span></span></span>podríamos decir que Gilliam establece que cada paso hacia delante también puede ser un paso hacia atrás. En otras palabras, ciencia, tecnología, razón y lógica pueden hacer progresar a la humanidad pero en el proceso de hacerlo, inevitablemente erosionan los valores que dota a la vida de los seres humanos de significado. Gilliam lo representa a través de <span style="font-size:+0;"></span>BRAZIL creando un mundo donde cada elemento del progreso parece simplemente ser un elemento del pasado. Así, la pequeña casa-container, libre de los progresos de la tecnología, sin tubos umbilicales,<span style="font-size:+0;"> </span>que la conecten a un sistema mayor, se transforma en la única capaz de liberar a sus habitantes, volviéndolos a los valores domésticos que los llevaran a encontrar el sentido de la vida.</span><span lang="ES"><o:p><br /><br /></o:p></span><b><i><span lang="ES">Como Conclusión prematura<o:p></o:p></span></i></b><br /><span lang="ES"><o:p></o:p>Una de las condiciones de la modernidad que BRAZIL analiza a través de la arquitectura, tanto en términos metafóricos como literales, es la condición de habitar. Para ello recurre, como hemos visto,<span style="font-size:+0;"> </span>a poner en juego dos escenarios contrapuestos los cuales reflejan control,<span style="font-size:+0;"> </span>vigilancia y opresión <span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES">[8] </span></span></span></span>por parte de artefactos arquitectónico-tecnológicos y por otro escapismo fantasioso y romántico.<span style="font-size:+0;"> </span><o:p><br /></o:p>La dicotomía que Gilliam establece entre ambos modelos de habitar, el moderno- tecnológico y el primigenio-romántico, plantearía una diferencia entre la palabra<i> hogar</i> y la palabra <i>casa,</i> a la luz del discurso contenido en BRAZIL. <span style="font-size:+0;"></span>Pareciera que <span style="font-size:+0;"></span>Gilliam arma<span style="font-size:+0;"> </span>su argumento final <span style="font-size:+0;"></span>estableciendo que esta diferencia se estructuraría a partir de la interferencia tecnológica, construyendo un gesto claro sobre el fracaso de la modernidad como posibilidad de satisfacer las necesidades de hogar del hombre. Aunque curiosamente el modelo<span style="font-size:+0;"> </span>con que Gilliam señala el fracaso de la modernidad es un producto de ella misma, <span style="font-size:+0;"></span>lo cual queda evidencia tanto por el operario en traje de seguridad industrial, como por el contexto donde la casa es producida. Inexplicablemente un elemento del mismo desarrollo tecnológico que Gilliam se empeña en criticar, se transforma en el salvavidas onírico de Sam Lowry y su posibilidad de re-construirse, al menos en sueños.<o:p></o:p><br />Al parecer la casa, sea tecnológica u romántica, <span style="font-size:+0;"></span>es algo más, que las distintas articulaciones y construcciones de orden arquitectónico y que no hemos logrado descubrir plenamente. Quizás, como dice Iñaki Abalos,<span style="font-size:+0;"> </span>solo queda la posibilidad de habitar intensamente para impulsar la aparición de una casa que todavía no existe, alejada de sueños mesiánicos y totalitarios<span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES">[9]</span></span></span></span>Una casa para habitar.<o:p></o:p></span></p><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><div style="TEXT-ALIGN: left"><!--[if !supportFootnotes]--><br /></div><hr style="MARGIN-LEFT: 0px; MARGIN-RIGHT: autofont-size:78%;" width="33%" ><br /><div style="TEXT-ALIGN: left"><!--[endif]--> <span style="font-family:arial;font-size:78%;"><a title="" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=112664126676982595#_ftnref1" name="_ftn1"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="FONT-WEIGHT: normal;font-size:10;" ><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size:10;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="ES" style="FONT-WEIGHT: normal;font-size:10;" > Jose Luis Hurtado. </span><span lang="EN-US" style="FONT-WEIGHT: normal;font-size:10;" >“tomorrow was another day”</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="ES"><a href="http://miradas.net/estudios/2004/08_losochenta/brazil.html"><span lang="EN-GB" style="FONT-WEIGHT: normal; COLOR: rgb(0,0,0); TEXT-DECORATION: nonefont-size:10;" >http://miradas.net/estudios/2004/08_losochenta/brazil.html</span></a></span><span lang="EN-US" style="FONT-WEIGHT: normal;font-size:10;" ><o:p></o:p></span></span></div><div id="ftn1" style="TEXT-ALIGN: left;font-family:arial;" ><p class="MsoNormal"><span style="font-size:78%;"><o:p></o:p><a title="" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=112664126676982595#_ftnref2" name="_ftn2"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:10;"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:10;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="ES" style="font-size:10;"> Iria Puyosa. “tienes una planilla 27B/6?”<o:p></o:p></span></span></p></div><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><div id="ftn2" style="TEXT-ALIGN: left;font-family:arial;" ><p class="MsoFootnoteText"><span style="font-size:78%;"><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span><span style="font-size:78%;"><a title="" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=112664126676982595#_ftnref3" name="_ftn3"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size:10;color:black;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> http://www.faqs.org/faqs/movies/brazil-faq/<o:p></o:p></span></p></div><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><div id="ftn3" style="FONT-FAMILY: arial"><div style="TEXT-ALIGN: left"></div><p class="MsoFootnoteText" style="TEXT-ALIGN: left"><span style="font-family:arial;font-size:78%;"><span lang="ES"><o:p></o:p></span><a title="" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=112664126676982595#_ftnref4" name="_ftn4"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:10;"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:10;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size:10;"> Keith James Hamel. “Modernity and Mise-en- scene” http://www.imagesjournal.com/issue06/features/brazil.htm<o:p></o:p></span><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span><br /><br /><a title="" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=112664126676982595#_ftnref5" name="_ftn5"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:12;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <i><span style="font-size:10;">P. J. Bango</span></i><span style="font-size:10;">. </span><span lang="ES" style="font-size:10;">Publicado originalmente el 18 de abril de 2004 en “</span><span style="font-size:10;"><a href="http://www.infoaragon.net/servicios/blogs/bango/index.php?idarticulo=200403181" target="blank"><span lang="ES" style="COLOR: rgb(0,0,0); TEXT-DECORATION: none">El cronicón cinéfilo</span></a></span><span lang="ES" style="font-size:10;">” http://www.ciencia-ficcion.com/opinion/op00748.htm<o:p></o:p></span><br /><br /><a title="" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=112664126676982595#_ftnref6" name="_ftn6"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:10;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Beatriz Preciado.<i> </i>“Pornotopia”,<span style="font-size:+0;"> </span>in Colomina, Brenan y Kim<i>: Cold War, Hothouse</i>s. <?xml:namespace prefix = st1 /><st1:place>Princeton</st1:place><span style="font-size:+0;"> </span>2004<b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b> Architectural Press, NY,<br /><br /><a title="" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=112664126676982595#_ftnref7" name="_ftn7"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:12;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size:10;"> Keith James Hamel. “Modernity and Mise-en- scene” http://www.imagesjournal.com/issue06/features/brazil.htm<o:p></o:p></span><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span><br /><br /><a title="" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=112664126676982595#_ftnref8" name="_ftn8"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:10;"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:10;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size:10;"> <i><span lang="IT">Neil Bru.”Brazil”. </span></i><span lang="IT">http://www.architecture.uwaterloo.ca/faculty_projects/terri/Brun_Brazil/Brazil_Review.htm<o:p></o:p></span></span><span lang="IT"><o:p></o:p></span><br /><br /><a title="" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=112664126676982595#_ftnref9" name="_ftn9"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:+0;"><span style="font-size:+0;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:10;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size:+0;"> </span><st1:place><span style="font-size:+0;">Marne</span></st1:place><span style="font-size:+0;"> la Vallee in </span><st1:country-region><st1:place><span style="font-size:+0;">France</span></st1:place></st1:country-region><span style="font-size:+0;">, which was designed by Ricardo Bofil and is now the site of Euro Disney.</span></span><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></p></div><div id="ftn4" style="FONT-FAMILY: arial"></div><div id="ftn5" style="FONT-FAMILY: arial"></div><div id="ftn6" style="FONT-FAMILY: arial"></div><div id="ftn7"></div><div id="ftn8"></div><div id="ftn9"></div><br /><div id="ftn3"><pre><a title="" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=15944363&postID=112664126676982595#_ftnref3" name="_ftn3"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"><span style="font-size:+0;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"></span></span></span></span></span></a><span lang="ES"><o:p></o:p></span></pre></div>Unknownnoreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1125423610657591942005-08-30T10:36:00.000-07:002005-08-30T10:40:10.656-07:00Cementerio Publico y Oratorio de Til-Til (proyecto)<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/1600/acceso%20por%20cementerio%20antiguo.jpg"><img style="cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/320/acceso%20por%20cementerio%20antiguo.jpg" alt="" border="0" /></a>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1125423351625235112005-08-30T10:34:00.000-07:002005-08-30T10:36:17.513-07:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/1600/oratorio.jpg"><img style="cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/320/oratorio.jpg" alt="" border="0" /></a><br />oratorio ecumenicoUnknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1125423248326985142005-08-30T10:32:00.000-07:002005-08-30T10:36:39.926-07:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/1600/interior%20oratorio.jpg"><img style="cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/320/interior%20oratorio.jpg" alt="" border="0" /></a><br />interior oratorioUnknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1125423827799848502005-08-30T10:30:00.000-07:002005-08-30T10:49:00.033-07:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/1600/secciones%20transversales1.JPG"><img style="cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/320/secciones%20transversales1.JPG" alt="" border="0" /></a><br /><br />seccionesUnknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1125424263956970292005-08-30T10:29:00.000-07:002005-08-30T10:51:03.956-07:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/1600/planta%20general.jpg"><img style="cursor: pointer;" src="http://photos1.blogger.com/blogger/3039/1001/320/planta%20general.jpg" alt="" border="0" /></a><br />plante generalUnknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1125366387989580312005-08-29T18:46:00.000-07:002005-08-30T10:16:25.526-07:00casa Flip-Flopvista <a href="http://picasa.google.com/" target="ext"><img src="http://photos1.blogger.com/pbp.gif" alt="Posted by Picasa" style="border: 0px none ; padding: 0px; background: transparent none repeat scroll 0% 50%; -moz-background-clip: initial; -moz-background-origin: initial; -moz-background-inline-policy: initial;" align="middle" border="0" /></a><br /><a href="http://photos1.blogger.com/img/31/5071/640/5.jpg"><img style="border: 1px solid rgb(102, 102, 102); margin: 2px;" src="http://photos1.blogger.com/img/31/5071/400/5.jpg" border="0" /></a>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1125366368985779782005-08-29T18:45:00.001-07:002005-08-30T10:20:53.906-07:00lateral <a href="http://picasa.google.com/" target="ext"><img src="http://photos1.blogger.com/pbp.gif" alt="Posted by Picasa" style="border: 0px none ; padding: 0px; background: transparent none repeat scroll 0% 50%; -moz-background-clip: initial; -moz-background-origin: initial; -moz-background-inline-policy: initial;" align="middle" border="0" /></a><br /><a href="http://photos1.blogger.com/img/31/5071/640/8.jpg"><img style="border: 1px solid rgb(102, 102, 102); margin: 2px;" src="http://photos1.blogger.com/img/31/5071/400/8.jpg" border="0" /></a>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1125366354572852772005-08-29T18:45:00.000-07:002005-08-30T10:20:36.793-07:00casa Flip-Flop <a href="http://picasa.google.com/" target="ext"><img src="http://photos1.blogger.com/pbp.gif" alt="Posted by Picasa" style="border: 0px none ; padding: 0px; background: transparent none repeat scroll 0% 50%; -moz-background-clip: initial; -moz-background-origin: initial; -moz-background-inline-policy: initial;" align="middle" border="0" /></a><br /><a href="http://photos1.blogger.com/img/31/5071/640/9.jpg"><img style="border: 1px solid rgb(102, 102, 102); margin: 2px;" src="http://photos1.blogger.com/img/31/5071/400/9.jpg" border="0" /></a>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1125366292690859352005-08-29T18:44:00.000-07:002005-08-30T10:21:36.986-07:00proyecto para la ampliacion temporal de un Museo<a href="http://picasa.google.com/" target="ext"><img src="http://photos1.blogger.com/pbp.gif" alt="Posted by Picasa" style="border: 0px none ; padding: 0px; background: transparent none repeat scroll 0% 50%; -moz-background-clip: initial; -moz-background-origin: initial; -moz-background-inline-policy: initial;" align="middle" border="0" /></a><br /><a href="http://photos1.blogger.com/img/31/5071/640/saopaulo10.jpg"><img style="border: 1px solid rgb(102, 102, 102); margin: 2px;" src="http://photos1.blogger.com/img/31/5071/400/saopaulo10.jpg" border="0" /></a>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1125366235944588272005-08-29T18:43:00.000-07:002005-08-29T18:43:55.946-07:00proyecto para la ampliacion temporal de un Museo <a href='http://picasa.google.com/' target='ext'><img src='http://photos1.blogger.com/pbp.gif' alt='Posted by Picasa' border='0' style='border:0px;padding:0px;background:transparent;' align='absmiddle'></a><br /><a href='http://photos1.blogger.com/img/31/5071/640/esquema.jpg'><img border='0' style='border:1px solid #666666; margin:2px' src='http://photos1.blogger.com/img/31/5071/400/esquema.jpg'></a>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-15944363.post-1125366169661410082005-08-29T18:42:00.000-07:002005-08-30T14:16:02.810-07:00proyecto para una ampliacion temporal de un Museo <a href="http://picasa.google.com/" target="ext"><img src="http://photos1.blogger.com/pbp.gif" alt="Posted by Picasa" style="border: 0px none ; padding: 0px; background: transparent none repeat scroll 0% 50%; -moz-background-clip: initial; -moz-background-origin: initial; -moz-background-inline-policy: initial;" align="middle" border="0" /></a><br /><a href="http://photos1.blogger.com/img/31/5071/640/saoPaulo05a.jpg"><img style="border: 1px solid rgb(102, 102, 102); margin: 2px;" src="http://photos1.blogger.com/img/31/5071/400/saoPaulo05a.jpg" border="0" /></a><br /><div style=""><div style="" id="ftn5"><p class="MsoFootnoteText"><span lang="ES"><o:p></o:p></span></p> </div> </div>Unknownnoreply@blogger.com0